Focalisation

Daisy est la seule dans la geôle noire qui sait lire. Elle lit à haute voix l’arrêté officiel. L’extrait choisi raconte comment Daisy envisage son passé renié qui s’incarne devant ces yeux lorsqu’elle lit la liste des libérés. Il y a surtout une focalisation interne sur Daisy. L’extrait est composé de trois parties. La première partie (« D’un coup …leurs descendantes. ») est sa réflexion sur les 30 libérés soudainement apparus, suivi par le reniement arrogant de Daisy qui essaie de se distancier

parallélisme de construction « On ne saurait lui en imaginer un autre, on ne saurait rien lui imaginer d’autre » • Scénario du film 2. La focalisation interne en début de texte et les émotions de Suzanne • 2 niveaux de narration : focalisation interne (à travers les yeux de Suzanne) puis focalisation zéro à partir de « cauchemar » • Dans la 1ere partie de l’extrait, le narrateur (donc Suzanne) est émerveillé alors que dans la seconde partie le narrateur

cristallin a une forme aplati, des faisceaux qui arrivent de façon parallèle sur la cornée et la focalisation se fait sur la rétine grâce à la déviation (réfraction) de la lumière par la cornée. Pour une vision de prêt, les faisceaux arrivent de manière divergentes les uns par rapport aux autres, la cornée réfracte ces rayons lumineux mais pas suffisamment pour permettre une focalisation sur la rétine, la focalisation de manière générale se fait derrière la rétine (vision floue, pas nette). Et c'est là qu'intervient

théâtralité du récit kafkaïen a séduit Orson Welles par sa parenté avec le langage cinématographique. Narration et focalisation. « On avait sûrement calomnié Joseph K., car, sans avoir rien fait de mal, il fut arrêté un matin ». Si la voix narrative est incontestablement à la 3e personne, la focalisation est beaucoup plus difficile à déterminer : focalisation externe ou focalisation zéro ? En effet, le narrateur n’avance qu’une hypothèse (« On avait sûrement calomnié Joseph K. ») – ce qui semble

II) Un comportement révélateur de sa psychologie a. Le personnage pose : décomposition du mouvement en rythme ternaire avec trois verbes d’actions dans des morceaux de phrases de plus en plus longs (l.4) b. Il juge les clientes, les autres : focalisation interne qui montre l’intérêt du personnage pour les clientes. Combien gagnent-elles ? Sont-elles libres ? La terrasse propose un échantillon des femmes à ne pas séduire (3 ouvrières, 1 maîtresse de musique négligée, deux bourgeoises, mariées mais

des personnages traduisent dans le registre psychologique de la surprise. 2) Le jeu des points de vue On assiste à un mouvement d’intériorisation du point de vue. Les premier, deuxième et troisième paragraphes sont en focalisation omnisciente, le quatrième paragraphe en focalisation interne. Cela permet une présentation globale des personnages et du contexte. 3) Les renseignements fournis par le texte a) Personnages : noms, liens de parenté, âges, apparences physiques ; b) Lieux : le départ de

faits et gestes des personnages. La narration est alors neutre et objective. On parle alors de focalisation externe. S'il est à l'extérieur et rapporte la scène à travers les yeux d'un personnage (ou de lui-même s'il est impliqué dans l'histoire), il s'agit d'une focalisation interne (narration à la 1re personne). S'il donne une vision complète des personnages et de la situation, on parle de focalisation zéro. La narration est enrichie d'explications psychologiques et de détails sur les événements

Management par séquences, Management par exception, Focalisation sur le produit, Adaptation à l’environnement de projet. Organisation Les Processus 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. Elaborer (EP) Initialiser le projet (IP) Contrôler une Séquence (CS) Gérer la livraison des produits (GLP) Diriger le Projet (DP) Gérer la Limite de Séquence (LS) Clore le projet (CP) Management Séquence Plan Progression Cas d’Affaire Risque Retour d’Expérience Focalisation Produit Changement Management Exception Justification

2. Le point de vue narratif Ou focalisation reflète les relations de l’auteur avec ses personnages et avec son lecteur. Il engage aussi une vision du monde. Le point de vue répond à la question « qui voit » ? Dans un même roman, le point de vue narratif peut varier d’un passage à l’autre. a. Le point de vue omniscient Il traduit chez le narrateur, une volonté de tout dire : - Le narrateur ne choisit pas de point de vue particulier = focalisation « zéro » - Il voit et connaît

utilise la focalisation interne, on perçoit le paysage à travers les yeux d’Etienne, l’ensemble de la description est faite par Etienne. Pourtant, à la fin de l’excipit, la scène se passe sous les pieds d’Etienne, il ne voit rien mais imagine la « germination » nouvelle de la résistance dans l’esprit des mineurs. Il revoit « les coups obstinés des rivelaines sous ses pieds ».La description est faite de manière subjective. Cette focalisation interne laisse ensuite la place à la focalisation omnisciente