Focalisations Aux Champs

Vie nocturne (champ lexical ) • Vie silencieuse et invisible (champ lexical ) • Rôle des comparaisons C La perception de cette vie par Jeanne • Focalisation interne • Rôle des perceptions sensoriel : visuel, auditif • L'attention de Jeanne, son ouverture, son harmonie avec cette vie environnante  II - Les bêtes nocturnes : représentation des désirs de Jeanne (de l'extérieur vers l'intérieur) A - Rapprochement entre Jeanne et les bêtes • Osmose, fusion (vocabulaire, champ lexical : "

pour le commentaire… Que regarder dans les textes … ? Dans les textes narratifs : - la focalisation employée. - le statut du narrateur. - le traitement du texte (ordre, rythme). - les personnages, rapport entre eux (qui agit, qui subit). - la description. - la construction du texte (progression, opposition). - La construction des phrases (longueur, rythme, construction originales). - Les champs lexicaux (opposition, association, connotations intéressantes). - Les verbes (temps, modes

C est-il rendu antipathique ? Vous justifierez votre réponse en vous appuyant sur quelques exemples précis. Dans chacun de ces trois textes, le personnage est rendu antipathique au travers de descriptions, de l'emploi figures de style, de la focalisation interne mais aussi de part le jugement explicite que laisse paraître le narrateur... Le premier texte est un extrait de l’œuvre de Stendhal, Le Rouge et le Noir (1830). L'auteur nous présente un personnage antipathique, celui de Julien, qui cherche

animales d'Homère et son grandissement systématique par l'hyperbole des actions et des personnages. Les "héros" sont maintenus dans l'immanence et le choix du narrateur de décrire la bataille par le regard naïf de Fabrice conduit à des rétrécissements de champ qui, par exemple, nous font voir le maréchal Ney comme un gros général qui jure et rater Napoléon qui, pourtant, a passé là tout près. L'éclatement de ce regard en notations désordonnées ("il remarqua, il s'aperçut") entraîne une démythification de

aussi la présence du narrateur se traduit à travers la focalisation, c'est-à-dire le point de vue qu’il adopte pour développer son récit. Le texte peut prendre successivement plusieurs points de vue avec alternance des focalisations, en fonction de chapitres différents ou à l'intérieur d'un même chapitre. La focalisation se centre sur un personnage auquel le lecteur pourra s'identifier. Dans Madame Bovary de Flaubert, au départ la focalisation se fait sur Charles Bovary, avant de passer essentiellement

"Quand". Enfin, le narrateur omniscient (connaît les pensées des commères) ne dépeint pas seulement les réactions des personnages, mais les justifie aussi. De ce fait, il glisse de temps à autre dans la peau des personnages apportant alors une focalisation zéro au texte, jeu assez caractéristique du réalisme et du naturalisme. Par certains procédés, l'écrivain met donc en relief la scène, et fait désirer au lecteur la suite. On évolue alors d'une simple narration à un récit de plus en plus contrasté

passage illustre la sensation de vide et de solitude que ressent Boule de Suif , et suscite la compassion du lecteur ; la protagoniste est isolée , aucun regard n’est échangé , c’est un huis-clos 1 “ noyée dans le mépris” métaphore de la noyade + focalisation interne Nous avons accès au ressenti de Boule de Suif : elle se sent dépassée par le mépris et l’indifférence dont elle est l’objet . Le lecteur est invité à s’identifier au personnage2 “ gredins honnêtes “ oxymore C’est un paradoxe entre “l’honnêteté”

le plus souvent, une focalisation interne. La plupart du temps, cette focalisation met l'accent sur un personnage important dont il est intéressant de partager ses pensées et ses impressions. B. L'enlèvement L'enlèvement cours sur quatre chapitres : 7,8,9 et 12. •Chapitre 7 Il s'agit d'une focalisation interne : tout est vu à travers le regard et les pensées de Sharon. C'est une scène : on y retrouve du discours direct, le champ lexical de la violence

longuement l'analyse psychologique de leurs personnages Texte C : Focalisation interne ou zéro (= point de vue omniscient). Évolution d'un avis au court du texte, changement de décision, etc. Dans ces trois extraits, l'auteur parvient à développer un thème de réflexion intérieure, grâce à des champs lexicaux bien précis sur réflexion, C'est ainsi que l'on peut relever dans certains extraits des champs lexicaux tels que le champ lexical de la spiritualité, du retranchement sur soi-même, de l'isolement

regards qui se fonde dans cette rencontre amoureuse. La scène se déroule au Louvre lors des fiançailles entre le duc de Lorraine et Claude de France, c‘est donc un cadre historique. De plus ce cadre est présenté de façon élogieuse comme le montre le champ lexical du festin « soir au bal », « festin royal », « jour de fiançailles », « au Louvre ». La description des personnages se fait d’abord par Mme de Clèves comme le prouve les termes « passa tout le jour des fiançailles chez elle à se parer », l’adverbe