Focalisations Aux Champs

pseudonyme d’Henri Beyle (1783-1842) à cause de sa carrière politique (diplomatique) Admirateur de Napoléon Bonaparte, et, de l’Italie et de son art. SITUATION D’ENNONCIATION (Où, qui parle, à qui, quand / tps des verbes/ nr, point de vue, focalisation / DD, DI, DIL ) Dans la scierie paternelle, narrateur omniscient, foc° 0, XIXème siècle Passé simple, imparfait Discours direct ; présent, ordre (impératif) TON / TONALITE / REGISTRE /GENRE Pathétique PROBLEMATIQUES - Analyser la présentation

opposition 1) Un monde fantastique * Champ lexical du fantastique « sabbat » l.42 : référence à Faust sur le Brocken, scène de sorcières « comme par magie » l.55 « merveilles » l.25 et leurs description, mise en scène (utilisation du passé simple l.33 « s’illuminèrent » l.35 « s’agitèrent ») * Personnification des « merveilles » « les paupières des personnages représentés » l.37 « frémir » l.39 2) Un homme entre la vie et la mort * Champ lexical de la mort « mourir » l.29 ; « silence »

superlatifs, gradations, rythmes croissants) - Amples périodes - Champs lexicaux de l’héroïsme, de l’exploit, du merveilleux Donner aux êtres, aux choses, aux événements une dimension qui les dépasse (héroïsation). ____________________________________________________________ _______________ Fantastique - Expression du doute (modalisation, interrogation) - Ruptures de la narration et jeux sur la focalisation - Champs lexicaux de la peur, de l’étrange, du monstrueux Susciter l’incertitude

Objet d’étude : le personnage de roman, du XVIIIe siècle à nos jours Question (4 points) Vous observerez dans ces textes les jeux de regards et ce qu’ils permettent de mettre en valeur dans les relations entre personnages en vous servant des focalisations choisies. Pour traiter cette question, vous pourrez étudier par exemple quelle est la place du « voyeur », ce qui facilite, gêne ou transforme la vision. Conseils méthodologiques Démarche attendue : La question vous amène à observer chaque

d’abord, le bonheur de Charles semble n’être possible que par la rupture avec son passé. On le voit grâce à la très forte antithèse entre avant/après Emma. Cette antithèse occupe une place majeure dans ce passage. Elle est mise en valeur par la focalisation interne sur Charles et la présence de discours indirect libre. On distingue l’évocation du passé avec «Jusqu’à présent ». On remarque aussi que Flaubert fait correspondre trois phrases avec trois époques de la jeunesse de Charles : le collège (« son

la subjectivité d’une ambiance. -Projet Nous allons voir comment Zola parvient dès le début du roman, à poser une atmosphère noire, annonciatrice du meurtre. I. Une description minutieuse 1. La focalisation Le point de vue est celui d’un observateur objectif, celui de la focalisation externe. La description suit un parcours celui d’un passant : « lorsqu’on vient des quais »(l 1). Le pronom personnel « on » ne désigne personne, mais indique pourtant une présence qui organise la description

descriptions des personnages, premiers dialogues, première interaction entre les deux races différentes, Firmin séquestrant Frieda. 2. Champs lexicaux : On trouve le champ lexical de la vision, avec la présence de « l’œil, les yeux, voir, on voit… » Dans cette séquence, l’œil acquiert une grande importance par rapport à l’homme qui est moins fort et agile que la vision. Champs lexicaux de la grandeur et de la nature avec « grand, énorme, haut, sommet » et « cailloux, soleil, vignes, vergers, forêts… »

virilité). Portrait en mouvement car vb d’action B)       Portrait moral Séducteur, calculateur, ambitieux, actif… présenté en focalisation interne C)       Statut Social Lexique : sous officier, militaire / lexique du dénuement : situation précaire           II Cadre spatio-temporel A)       Le cadre, le lieu Paris, lieu de détente, de déambulation, de consommation + Champs lexicaux Marche du personnage annonce son destin : héros d’apprentissage du XIXème. B)       Caractère temporel 28Juin : été

(Explication n° 1) → P 20-23 (« Le soir […] malade et gâté ») Présentation : Incipit du roman Thérèse Raquin de Zola. Cet extrait du chapitre I est plutôt de type descriptif. L’auteur situe l’action à Paris au « passage du Pont-Neuf ». Focalisation omnisciente (ou focalisation zéro) = tout est vu par l’auteur. Ici Zola nous présente le quartier et la boutique et les principaux personnages. Ier axe : Les caractéristiques du décor : Zola insiste sur l’aspect inquiétant du lieu : Importance de l’obscurité

(Explication n° 1) → P 20-23 (« Le soir […] malade et gâté ») Présentation : Incipit du roman Thérèse Raquin de Zola. Cet extrait du chapitre I est plutôt de type descriptif. L’auteur situe l’action à Paris au « passage du Pont-Neuf ». Focalisation omnisciente (ou focalisation zéro) = tout est vu par l’auteur. Ici Zola nous présente le quartier et la boutique et les principaux personnages. Ier axe : Les caractéristiques du décor : Zola insiste sur l’aspect inquiétant du lieu : Importance de l’obscurité