Focalisations Aux Champs

père. 2. • v. 997-1005, p. 81 : élargissement et évocation de la dernière nuit de Troie. • v. 997-998 : élargissement avec évocation de la nuit en général. • v. 999-1002 : focalisation sur la figure de Pyrrhus. • v. 1003-1004 : nouvel élargissement avec évocation d'un univers sonore. • v. 1005 : focalisation sur la figure d'Andromaque. 3. • v. 1006-1011, p. 81 : bilan et prise de décision. • v. 1006-1008 : bilan, marqué par la répétition anaphorique de « voilà », avec retour progressif

Fréderic Broder est une activité tout à fait commune. L'apparition d'une « négresse » (femme noire) est banale à cette époque. Ce passage alterne récit descriptif et narratif : Pratiquement dans toutes les séquences descriptives, on a une focalisation interne. On a un champ lexical de la vision : « distingua », « regarda », « avait vu ». La description est prise en charge par le regard de Frédéric. On remarque l'emploi du mot «  apparition » qui est un terme plutôt fort. Vocabulaire montrant l'admiration

un aspect mélancolique. « Coupe-gorge » évoque qu’on y risque sa vie (Camille sera assassiné, mais ailleurs) et l’idée de la mort est confirmée par la comparaison avec une « galerie souterraine », et des « lampes funéraires ». On distingue aussi un champ lexical inquiétant annonçant l’image récurrente de la fosse : « au fond », « trous », « trouent l’ombre », « au fond » (répété ), « s’enfonçaient » et « profondes ». Ces dernières notations peuvent déjà annoncer la noyade de Camille, surtout si l’on

sont pratiquement pas decrits => Ca met en valeur les actions (qui ne sont pas vrmt importantes) -Vers une complete objectivite Focalisation interne-point de vue du personnage mais il manque de sentiments. On a l'impression que le recit bascule d'une focalisation interne a externe. => Pour coller au plus pres du reel?La situation narrative est celle de la focalisation interne : la perception de l'univers du récit se fait par le regard ou la conscience de Meursault. Le narrateur ne rapporte que ce

positive. Nous verrons que Goujet a un physique très valorisé et à la fois un côté attendrissant. Nous remarquons que le portait du forgeron est positive, celui-ci rassemblent des procédés plus révélateur les un que les autres. Tout d’abord la focalisation du passage est interne, le forgeron est décrit à travers les yeux de Gervaise qui en est amoureuse donc elle nous donne une vision subjective du personnage. Les hyperboles « un cou pareil à une colonne », et « des montagnes de chair roulant et

littéraire sera composé de deux thèmes et ces thèmes seront chacun composés de 3 parties. Le premier thème parlera du texte descriptif qu'évoque un marché parisien du 19°siècle. Nous verrons que ce texte est vu d'un point de vu panoramique lié a une focalisation interne, nous observerons aussi l'omniprésence des notations sensorielles qui permet de se représenter le paysage et nous constaterons que cet extrait est une représentation réaliste du quartier des Halles. Le second aura pour thème un véritable

d’insistance et d’amplification (hyperboles, superlatifs, gradations, rythmes croissants) - Amples périodes - Champs lexicaux de l’héroïsme, de l’exploit, du merveilleux Donner aux êtres, aux choses, aux événements une dimension qui les dépasse (héroïsation). Fantastique - Expression du doute (modalisation, interrogation) - Ruptures de la narration et jeux sur la focalisation - Champs lexicaux de la peur, de l’étrange, du monstrueux Susciter l’incertitude, le trouble, l’angoisse, la peur. Lyrique

(hyperboles, superlatifs, gradations, rythmes croissants) - Amples périodes - Champs lexicaux de l’héroïsme, de l’exploit, du merveilleux Donner aux êtres, aux choses, aux événements une dimension qui les dépasse (héroïsation). - Expression du doute (modalisation, Susciter l’incertitude, le Fantastique Faire rire ou sourire interrogation) - Ruptures de la narration et jeux sur la focalisation - Champs lexicaux de la peur, de l’étrange, du monstrueux trouble, l’angoisse,

4 5 5 5 6 6 6 7 7 7 7 8 8 8 9 9 10 10 10 10 10 11 11 11 11 12 12 2.2 2.3 2.4 3. 3.1 3.2 3.3 4. 4.1 4.2 Références bibliographiques ......................................................................... ’interaction entre le champ électromagnétique intense et la matière a suscité un vif intérêt scientifique dès la mise en œuvre du premier émetteur laser réalisé par Maiman en juillet 1960. Les procédés d’usinage et de transformation des matériaux par laser sont classés selon l’éclairement

fascination de Stendhal pour l’Italie, fait évolué Fabrice del Dongo, (jeune noble milanais) au milieu des guerres napoléoniennes. Exemple de la naïveté du personnage confronté pour la première fois à un champs de bataille. En quoi F. est-il « fort peu héros » ? En quoi F. n’a t-il pas sa place sur un champs de bataille ? Quelles impressions Stendhal donne-t-il a son personnage ? En quoi cette scène est-elle paradoxale ? I - Inadaptation de Fabrice au monde 1) Sa Naïveté ➜ Inexpérience et