Focalisations Aux Champs

C’est un procédé qui va devenir spéciale à Tardi, car cela permet d’avoir plus de profondeur de champ. La vignette 1 plonge directement le lecteur dans l’action « in medias res ». On peut voir la tranchée et 2 soldats au loin. Dans la vignette 2, on les voit se rapprocher comme un zoom grâce à la focalisation. Le découpage vertical permet aussi de montrer que la menace vient du ciel en élargissant le champs en hauteur. L’arrivée de l’obus est annoncée par le sifflement de la V3, vignette dont le ciel

de la peinture moderne de Coriolis : le stéréotype argumentatif et stylistique du compte rendu de Salon par le «patriarche». → focalisation sur la peinture (dans sa matérialité...) et sa critique II des lignes 21 à la fin : réception de la peinture à grande échelle : la «menace» de l’art moderne retournée en accusation de l’école de l’école classique. → focalisation sur la réception de la peinture I Accusations de la peinture moderne de Coriolis : faire un stéréotype argumentatif et stylistique

"Quand". Enfin, le narrateur omniscient (connaît les pensées des commères) ne dépeint pas seulement les réactions des personnages, mais les justifie aussi. De ce fait, il glisse de temps à autre dans la peau des personnages apportant alors une focalisation zéro au texte, jeu assez caractéristique du réalisme et du naturalisme. Par certains procédés, l'écrivain met donc en relief la scène, et fait désirer au lecteur la suite. On évolue alors d'une simple narration à un récit de plus en plus contrasté

passé simple) et des modes de discours rapporté (discours direct, indirect, indirect libre). | REGISTRES | - Les FOCALISATIONS révèlent la position du narrateur (qui raconte ?) et son niveau de perception : * focalisation 0 = narrateur omniscient (foyer de perception indécelable). * focalisation interne = la narration se limite au point de vue d'un personnage. * focalisation externe = le narrateur est une sorte de témoin ignorant.- ces points de vue entraînent un jugement implicite ou

mouvements : « les crieurs publics courraient », la scène tombe subitement dans un chaos où le lecteur ne sait plus où donner de la tête. b. les rues sont bondées, champ lexical du nombre, de la quantité, énumérations: étouffement. C'est énumérations font aussi que le rythme s'accélère. c. un tourment sonore : allitérations et champ lexical du bruit : on entend tout d'abord « d'étranges vocifération », c'est l'arrivée du peuple, et soudain, le lecteur se retrouve au milieu de la mêlée : « ils chantaient

femme expérimentée, qui connaît bien les mécanismes de l’arrivisme, d’où son « regard de connaisseur ». Elle a mesuré exactement ce qu’est Duroy. Le discours rapporté direct traduit bien, en focalisation omnisciente, l’implicite de ce regard : « Toi, tu arriveras. » A la fin de l’extrait, c‘est par la focalisation interne que le regard est interprété par le héros selon une gradation ternaire : « il crut y voir une gaieté plus vive, une malice, un encouragement ». En fait, elle n’a rien perdu de la

tire son sens du mot grec pathos, signifiant "passion, souffrance", et cherche à provoquer l’émotion du lecteur en recourant à des thèmes liés à la souffrance, comme la mort, la maladie, la séparation, la douleur. On peut le reconnaître par : • Les champs lexicaux de la souffrance et de la mort. • Les métaphores et les comparaisons qui renforcent l’expression des sentiments. • Les hyperboles et oppositions qui intensifient l’émotion. • Les ellipses narratives qui laissent deviner l’horreur de la situation

Expérience - Innovations Stratégie de différenciation - Épuration (low-cost) - Sophistication (qualité) - Identifier attentes clients, déterminer critères différenciation, veiller coûts/prix, valider capacités stratégiques a. Stratégie de focalisation / niche - Marché réduit - Actifs spécifiques - Justifier la sortie de niche b. Stratégie hybride - Stratégie générique différente selon les DAS - Innovations peuvent modifier coûts et valeur offre c. Horloge stratégique - Zone sophistication

plusieurs significations: - Meursault est un étranger car il est différent des autres hommes qui subissent leur existence sans se poser de questions. - Il est étrange, déroutant pour le lecteur. - Il est étranger à sa propre existence. Malgré la focalisation interne, le lecteur a bien du mal à comprendre les mobiles du héros. Meursault a du mal à reconnaître ses sentiments, il marque une certaine distance à leur égard ce qui lui donne cet aspect froid, détaché. En fait le lecteur n'a pas accès à l'affectivité

Durée de séjour en prison Six semaines Le dernier jour À partir du chapitre 18 L’annonce du dernier jour Six heures Heure de l’exécution Quatre heures Point de vue ou focalisation Point de vue interne Attitude des personnages Indifférence à la souffrance du condamné Champs lexicaux Champ lexical de la mort, de la captivité, de la cruauté, de la laideur, de la souffrance… La modalisation Beaucoup d’adjectifs qualificatifs péjoratifs Sentiments du condamné Désespoir