Fonctions Du Romancier

« L’esprit du roman est l’esprit de la complexité », écrit Kundéra dans l’art du roman. 1. le roman comme œuvre ouverte L’œuvre a une multiplicité de sens avec lesquels joue le romancier (Jacques le fataliste, Diderot ; Les faux monnayeurs, Gide  = remise en cause du roman par lui-même ; La jalousie, Robbe-Grillet). Le romancier peut se refuser à la vérité nette : le roman peut être l’indécision. 2. le roman polyphonique : Bakhtine Aucun personnage dans le roman polyphonique n’est le centre car

Commentaire composé du chapitre III du Baiser au lépreux de François Mauriac, éditions du Livre de poche, pages 51 à 57. Sources utilisées : - Le Romancier et ses personnages, F. Mauriac, édition de ses Œuvres Complètes, Bibliothèque de la Pléiade. - François Mauriac, L’œuvre au noir, article "Laideur des corps dans quelques romans de Mauriac" de Claire Daudin, Association Internationale des Amis de François Mauriac. - François Mauriac, du péché à la rédemption, Théodore Quoniam. - "Mauriac

fiction du personnage n'est en fait que le reflet de la société dans laquelle nous vivons, comme dans La Ferme des animaux de Orwell, où les bêtes ne font que reproduire la société humaine. Car comme le dit si bien Stendhal: « Si le héros n'est pas le romancier, il peut être comme son image dans un miroir, […]. » C'est à dire que le lecteur s'identifie au personnage ou bien que celui-ci devienne pour lui un certain idéal, un but à atteindre, comme dans les romans du Moyen-Age, Chrétiens de Troyes en est

histoire chaotique (révolutions, régimes politiques, guerre de 14-18) : Bardamu de Céline, Voyage au bout de la nuit. B : Le double romanesque  de l'écrivain : Le roman se met à raconter l'invention d'un roman. Le personnage devient un double du romancier, et le roman l'histoire de l'histoire. Exemples : A la recherche du temps perdu, Marcel Proust 1920 Les Faux-Monnayeurs de Gide, 1925 Une distance se crée par rapport à la fiction, et au personnage. Invention de la psychanalyse...) C: Le personnage

dans l’Education Sentimentale de Flaubert, et la chronique mondaine du Figaro de l’époque lui donne la documentation nécessaire. I - L’originalité de l’ouverture du roman Le début d’un roman ou Incipit, nous précise en général les intentions du romancier, il détermine le point de vue du narrateur, donne des indications sur le lieu, le temps, les personnages, l’action. a) Le type d’incipit : Nous sommes dès le départ plongés au cœur de l’action , « in medias res ». Les lieux et les objets ne sont

reproché à ces deux auteurs de ne s’attacher qu’aux aspects bas ou laids de la vie, et de ne tenir aucun compte de la morale. (…) L’influence de Flaubert a été déterminante. Le principe essentiel qu’il inculque à Maupassant est qu’à la base de l’art du romancier et du nouvelliste, il y a l’observation que l’artiste découvre ce que « la moindre chose » contient « d’inconnu » et « d’inexploré ». En mettant en évidence un aspect nouveau qui  « n’a été vu et dit par personne  », on révèle une part de vérité

construction romanesque et au refus de l’illusion référentielle (1 pt) - la réduction du personnage à une simple fonction (le patron) et l’allusion au théâtre : « personnage », «  décor » « lumière (qui) s’allume » dans le texte B. Le personnage y est en attente d’une existence propre avant le lever du rideau (0,5 pt) - l’évocation du processus de la création romanesque, le narrateur étant romancier dans le texte C : il imagine son personnage (« j’imaginai Agnès », ligne 1), s’interroge sur elle et sur

une image véritable de la vie. «Qui dit psychologue, déclare-t-il, dit traître à la vérité.» Rien de plus juste si, par psychologue, nous entendons le romancier qui, se contentant d'étudier les fonctions intellectuelles et morales, nous représente, au lieu de personnages vivants. Mais on s'explique pourtant qu'un poète comme Racine ou qu'un romancier comme Stendhal néglige ce que l'auteur des Rougon-Macquart nomme la bête humaine. Rien d'étonnant qu'elles intéressent davantage l'écrivain. Il y trouve

sait très bien que le personnage décrit est justiciable d'une explication rationnelle, d'une transparence, qui ne seront révélées qu'à la fin du roman. L'inconnu rencontré sur un palier plongé dans la pénombre est déclaré bon, bienveillant, en fonction, non pas de ce qu'il donne à voir mais de ce que laisse présupposer son métier d'artiste peintre. En effet, le jeune Nicolas Poussin crédite les artistes peintres d'un cosmopolitisme humaniste propre au gotha des arts, à la diaspora des peintres

caractéristiques du milieu social et les traits de caractère de leurs personnages. Stendhal disait que « le roman est un miroir que l’on promène le long de la route ». La diffusion du positivisme et le progrès des études scientifiques entraînent les romanciers à une observation de plus en plus minutieuse. Le portrait que peint à présent l’écrivain vient non pas de son imagination, mais de la documentation, mais de vastes enquêtes permettant de resituer la réalité dans toute son exactitude – qu’on pense