Fonctions Du Romancier

politique portugais, voir Victor Hugo de Azevedo Coutinho. Pour les autres significations, voir Victor Hugo (homonymie). Victor Hugo Portrait de Victor Hugo par Nadar. Données clés Nom de naissance Victor Marie Hugo Activités écrivain romancier poète dramaturge pamphlétaire personnalité politique dessinateur Pair de France sénateur Naissance 26 février 1802 Maison natale de Victor Hugo Besançon,  France Décès 22 mai 1885 (à 83 ans) Paris,  France Langue d'écriture français

répandu ; cela s’appelle un plan dialectique. Etape 2 (pour un plan dialectique) : trouver la « faille » de l’affirmation : L’affirmation proposée dans le sujet semble très souvent incontestable comme une sentence de vérité générale (ex : « le romancier nous offre l’évasion »). Pourtant, cette affirmation ne peut pas toujours être vraie… il faut trouver la « faille » en s’arrêtant sur les mots-clé de la phrase Ex : « évasion »
l’évasion s’oppose à la réalité… il n’existerait donc pas de romans

construction romanesque et au refus de l’illusion référentielle (1 pt) - la réduction du personnage à une simple fonction (le patron) et l’allusion au théâtre : « personnage », «  décor » « lumière (qui) s’allume » dans le texte B. Le personnage y est en attente d’une existence propre avant le lever du rideau (0,5 pt) - l’évocation du processus de la création romanesque, le narrateur étant romancier dans le texte C : il imagine son personnage (« j’imaginai Agnès », ligne 1), s’interroge sur elle et sur son

monde. 1. Si le roman est une œuvre littéraire, il peut aussi être considéré comme une façon d’explorer à la fois l’homme et ses multiples facettes, ainsi que le monde. Ainsi chaque roman constitue-t-il de façon implicite ou explicite, et pour le romancier de façon consciente ou inconsciente, une «!vision du monde!», ce que l’on appelle en allemand une «!Weltanschaaung!» (c’est un terme de philosophie). Toute théorie, philosophique ou scientifique, possède une «!vision du monde!». Or, sans avoir recours

descriptions trop nombreuses et trop longues. Cette forte présence du descriptif ne correspondait pas à l’horizon d’attente de l’époque : un roman doit se contenter de raconter des histoires. - Boileau dans son Art poétique de 1674 recommandait déjà aux romanciers de ne point charger le récit d’un détail inutile : « C’est assez qu’en courant la fiction amuse ». - Tout lecteur peut-être tenté de « sauter »une description (Boileau : « Je saute vingt feuillets pour en trouver la fin ») → ce type de discours

l’Education Sentimentale de Flaubert, et la chronique mondaine du Figaro de l’époque lui donne la documentation nécessaire. I - L’originalité de l’ouverture du roman Le début d’un roman ou Incipit, nous précise en général les intentions du romancier, il détermine le point de vue du narrateur, donne des indications sur le lieu, le temps, les personnages, l’action. a) Le type d’incipit : Nous sommes dès le départ plongés au cœur de l’action , « in medias res ». Les lieux et les objets

qu’une écriture de soi, elle engloberait la recherche identitaire de l’auteur, ainsi qu’un certain déterminisme. Cette notion de déterminisme, présent à la fin de son propos, met l’écrivain dans un milieu socioculturel, parental, qui aurait pour fonction de le former dès sa naissance. Cette idée, nous la retrouvons dans chacune des trois œuvres au programme. L’âge d’Homme (1939), de Leiris, les influences sont diverses, elles se traduisent par des rappels mythologiques, ou bien un environnement familial

peut le constater avec l’emploi du gérondif : « en voyant » et le texte B est un discours prononcé par Derville lui-même. Ce texte B, étant l’excipit du roman, le narrateur laisse ici les derniers mots à Derville, qui occupe, une fois de plus, la fonction de porte-parole de l’auteur. C’est donc l’avoué qui conclut le roman. Il commente la triste vie du colonel en insistant sur deux points : sa vie forme une boucle qui le fait partir du néant pour y retourner à la fin. Il insiste aussi sur l’ironie

roman moderne est parallèle à l’évolution sociologique et à l’épanouissement de l’individu. 3. Denis Diderot théoricien : un autre no m pour le roman Diderot admire Richardson : Eloge de Richardson. Pour une poétique du réalisme: pour lui, un romancier sérieux est supérieur à un moraliste (comme le pense Prévost). Diderot insiste sur la participation du lecteur par l’identification : dramaturgie de la lecture associée à une poétique de l’écriture. Pour lui, Richardson arrive à envoyer le lecteur

des lettres » qui abolit « les anciennes castes littéraires » dit Marthe Robert. Balzac s’est vanté de faire concurrence à l’état civil et de surpasser les historiens ; Zola a affirmé : « Nous autre romanciers, nous sommes les juges d’instruction des hommes et de leur passions ». Als qu’avant le romancier se songeait qu’à amuser, il cumule mntnt les fctions du savant, du prêtre, du médecin, du psy, du juge, de l’historien… Tendance de plus en plus affirmée du roman moderne : exprimer la totalité du