Fugitive Beaute

particulier III. Quel sens donner au poème ? A) Une fin décevante et déroutante * lecteur dérouté : tiret av. dernière/dernière phrase = rupture, temps de silence comprend que c’est la fin * rayon blanc dissipe la vision fugitive du poète * vision de lecteur = illusion théâtrale, magicien, côté ludique B) L’aspect onirique du poème * expérience onirique * indices = décor urbain, univers hanté plutôt qu’humain, illogisme du détail, impression

balançant le feston et l’ourlet ; Aile et noble, avec sa jambe de statue, Moi, je buvais, crispé comme un extravagant, Dans son œil, ciel livide où germe l’ouragan, La douleur qui fascine et le plaisir qui tue. Un éclair…puis la nuit !-Fugitive beauté Dont le regard m’a fait soudainement renaître, Ne te reverrais-je plus que dans l’éternité ? Ailleurs, bien loin d’ici ! Trop tard ! J’aimais peut-être ! Car j’ignore où tu fuis, tu ne sais où je vais, Ô toi que j’eusse aimé, ô toi qui

avec « nuit » au milieu > mis en valeur. Vide du narrateur soudainement, tue, douleur, ouragan » perçois cette violence en voyant le femme TRANS : La rencontre produit une violence sur le narrateur. Pk ? II. L’image de la femme A. La beauté de la passante met en valeur sa silhouette « longue, mince » le ryhtme du vers = crescendo. Insiste sur la grâce de cette femme. métaphore zvec la statue : œuvre d’art > inaccessible le poète décrit sa tenue vestimentaire : vaporeuse, d ans le

classe sociale élevée : aller à l'opéra, au théâtre ou au musée peut être un moyen de dire qu'on appartient à la classe dominante. Toute la question est de savoir si l'on peut réduire ces œuvres à cette fonction de marqueur social, et dissoudre leur beauté dans leur fonction. Sans doute que non. L'œuvre d'art semble unique. Une copie de la Joconde n'est pas une œuvre d'art. Ceci révèle la nécessité, pour l'œuvre d'art, d'être originale, d'apporter quelque chose de spécifique et de nouveau (cette définition

rayonnait à travers | | | |10 |La sensuelle ampleur de ses yeux gris et verts. | |Un éclair... puis la nuit ! - Fugitive beauté | | | |10 |Dont le regard m'a fait soudainement renaître, | | |Et depuis, ma Pensée - immobile - contemple

tercet. Baudelaire installe au milieu du poème un « retournement de situation ». Il comprend qu’il ne reverra jamais cette femme. Ce qu’il accentue en utilisant un rythme haché dans les deux dernières strophes : « Un éclair... puis la nuit ! - Fugitive beauté » Rimbaud utilise une forme classique : le sonnet, mais les vers se terminent souvent dans le vers suivant. On est presque dans de la prose. Conclusion Une même forme : le sonnet et un même thème : une femme, mais un traitement différent

la frustration. Cinquième étape, les réactions existentielles du poète (vers 9 (2e hémistiche) – 14) : Avec le tiret s’achève le récit au passé. Le poète s’adresse à son souvenir idéalisé : il met en scène non une femme mais une « fugitive beauté ». C’est cette beauté qu’il se désespère de revoir. Il enchaîne des hypothèses mélancoliques (au vers 12) qui sont autant spatiales que temporelles. L’adverbe jamais, en italique donc souligné dans le manuscrit, dément toute possibilité concrète, tout espoir

désagréables de la rue. C’est le début de l’expression du plaisir de cette vision féminine. Le narrateur ne s’attarde pas sur les détails vestimentaires de la tenue de la femme ni même sur l’âge du personnage. Ce qui met en valeur l’effet d’une « Fugitive beauté » (v.9) Il marque une insistance sur la silhouette de la passante. L’apparition de la passante s’interprète dans le vers 4 en quatre groupes de trois syllabes : « Sou/le/vant, - ba/lan/çant - le/ fes/ton - et/ l’our/let ; ». Cette structure

liens entre le mal et la beauté, le bonheur et l'idéal inaccessible (À une passante), la violence et la volupté (Une martyre), entre le poète et son lecteur (« Hypocrite lecteur, mon semblable, mon frère »), entre les artistes à travers les âges (Les Phares). En parallèle de poèmes graves (Semper Eadem) ou scandaleux pour l'époque (Delphine et Hippolyte), il a exprimé la mélancolie (Mœsta et errabunda) et l'envie d'ailleurs (L'Invitation au voyage). Il a aussi extrait la beauté de l'horreur (Une charogne)

balançant le feston et l'ourlet ; Agile et noble, avec sa jambe de statue. Moi, je buvais, crispé comme un extravagant, Dans son oeil, ciel livide où germe l'ouragan, La douceur qui fascine et le plaisir qui tue. Un éclair... puis la nuit ! - Fugitive beauté Dont le regard m'a fait soudainement renaître, Ne te verrai-je plus que dans l'éternité ? Ailleurs, bien loin d'ici ! trop tard ! jamais peut-être ! Car j'ignore où tu fuis, tu ne sais où je vais, Ô toi que j'eusse aimée, ô toi qui le savais