Gaetan Picon

Mais jusqu'ici on n'aura fait que remplacer une convention par une autre et c'est sans aucun profit pour le lecteur, cela n'intéresse que les écrivains.» Mais l’intérêt du livre fut reconnu, et il allait bouleverser l’art français du roman. Pour Gaétan Picon, «’’Tropismes’’ contient des éléments dont ensuite Nathalie Sarraute tira parti : textes très courts où une conscience jamais nommée, simple référence impersonnelle, s’ouvre ou se rétracte à l’occasion d’une excitation extérieure, recevant la coloration

Bibliothèque de la Pléiade », (douze volumes), 1976-1981. – Lettres à Madame Hanska, Robert Laffont, coll. « Bouquins », 1990. 14 Sur la vie de Balzac – GENGEMBRE Gérard, Balzac, le Napoléon des lettres, Gallimard, coll. « Découvertes », 1992. – PICON Gaëtan, Balzac, Le Seuil, coll. « Écrivains de toujours », 1974. – TROYAT Henri, Balzac, Flammarion, 1999. Sur l’œuvre de Balzac – CITRON Pierre, Dans Balzac, Le Seuil, 1986. – LUKÀCS Georgy, Balzac et le réalisme français, La Découverte, 1999. –

Paris : Anthropos, 2002. (Coll. Psychanalyse et pratiques sociales). 141 p. 166 PERRON-BORELLI Michel, Roger PERRON. Fantasme, Action, Pensée. Aux origines de la vie psychique. Alger : ISBN, 2ème trimestre 1997. (Coll. Semailles). 437 p. PICON, Gaétan. Panorama de la nouvelle littérature française, préface de Jean Starobinski 1988. France: Gallimard, 1976. (Coll. Tel, 138). 365p. POUILLON, Jean. Temps et roman [1946]. Editions Gallimard. Paris: Editions Gallimard, 1993. (Coll. Tel Gallimard)

dirigeaient Paul Valéry, Léon-Paul Fargue et Valéry Larbaud). Vite célèbre, il révéla Prévert. Pour Breton, qui en publia en 1939 un large extrait dans son ‘’Anthologie de l'humour noir’’, il constituait un des fleurons de l'humour. Le critique Gaëtan Picon le considéra, « dans son extraordinaire puissance d'invective et de violence vengeresse », comme « sans égal dans notre littérature - et tel qu'on ne peut rien lui comparer sans doute, si ce n'est quelques dessins de Daumier ». (‘’Panorama de la

facilitant l’approche d’œuvres récentes, encore dans le domaine public. Illusions perdues relève du premier cas : publiée en mars 1972, l’édition « Folio » de ce roman ne comportait pas de notes ; en guise de préface et de notice, deux textes de Gaëtan Picon et de Jean Ducourneau datant de 1958, et donc ignorant – entre autres – la thèse de Suzanne J. Bérard publiée en 1961 ; d’ailleurs, pas de bibliographie. 5. Quelques suggestions de corrections pour un nouveau tirage. P. 175, notice de l’illustration

embrouillée et un style luxuriant. Un tel jugement s'explique dans la mesure où il envisage Les Chouans comme une illustration peu convaincante du roman historique à la Walter Scott. » Comparaison reprise inlassablement et sans nuance jusqu'à ce qu'un Gaétan Picon, ou un Julien Gracq[6] viennent apporter un angle d'étude différant sensiblement des clichés habituels à cette « algèbre romanesque originale où poésie et combinatoire (...) se renforcent l'une l'autre[7] ». On peut également lire les Chouans

lui Page 337 - les inscriptions des empires primitifs dans les gorges des fleuves : telles les inscriptions laissées par les civilisations rupestres sur les falaises de la vallée du Nil. Analyse Intérêt de l'action Originalité : Selon Gaétan Picon, il y a «peu d'œuvres romanesques où l'imagination a aussi peu de part» que celle de Malraux. En effet, ses romans sont nés d'expériences qu'il a faites, et “La condition humaine” s'inspire d'un épisode réel et tout récent de la révolution chinoise

sur soi, comme le dit Koltès 250 : « L’important, c’est ce qui se passe dans ce que disent les gens. », telle sera la ligne directrice de cette partie. I- Le pouvoir de la parole La question liée à l’ambiguïté du texte théâtral a été soulevée par Gaétan Picon. 251 . Se demandant si le théâtre appartient à la littérature, il a développé l’idée de ses prédécesseurs qui soutient l’appartenance du théâtre au domaine de la parole et de la parole en action. La représentation théâtrale montre des personnages

Baudelaire, CNRS Editions, Paris, 2003. Starobinski, Jean : La Mélancolie au miroir, Trois lectures de Baudelaire, Julliard, 1989. Starobinski, Jean : Portrait de l’artiste en saltimbanque, Collection dirigée par Albert Skira avec la collaboration de Gaëtan Picon, Genève, 1970. Zimmermann, Éléonore M. : Poétiques de Baudelaire dans Les Fleurs du mal, Rythme, parfum, lueur, Lettres modernes Minard, Paris-Caen 1998. III. Les articles Bonnefoy, Yves : La Belle Dorothée ou Poésie et Peinture dans L’Année

pârghii care îşi caută echilibrul, contradicţia dintre iremediabila înstrăinare şi patosul dezvăluirii ei, umanitatea fără maluri izvorâtă de aici fac din Camus mai mult decât un mare scriitor - scriitorul unei lumi. Fără prea mare entuziasm, Gaetan Picon se vedea obligat să recunoască, oricum, că dacă, printr-o întâmplare, pentru locuitorul altei planete sau al altui mileniu n-ar rămâne ca mărturie a omului actual decât Străinul, acela şi-ar putea face o idee suficient de exactă despre lume. Pentru