Gaetan Picon

devenues que plus belles, plus riches, plus universelles. Mais l'art, on le sait, est le domaine où règne le Nègre. Il y a mieux, la négritude rejoint les courants de la pensée contemporaine tels qu'ils sont décrits dans les lignes suivantes de Gaëtan Picon, extraites de son Panorama des idées contemporaines : On assiste à un reflux de l'idée d'objectivité. Partout, on voit le chercheur impliqué dans sa propre recherche et ne la dévoilant qu'en la voilant. La lumière de la connaissance n'est plus

]. Philippe Van Tieghem, “Les grandes doctrines littéraires en France” [ 4 ]. Littérature et philosophie mélées [ 5 ]. Salon de 1846 [ 6 ]. Max Milner, “Le Romantisme I”, 1820-1843 [ 7 ]. Henry Peyre, “Qu’est-ce que le Romantisme?” [ 8 ]. Gaëtan Picon, “Encyclopédie de la Pléiade. Histoire des littératures. III » [ 9 ]. Claude Pichois, “Le Romantisme II. 1843-1869”

978-2-84066-329-4) * Maurice Nadeau, Histoire du Surréalisme, Paris, Le Seuil, 1947-70. * René Passeron, Histoire de la peinture surréaliste, Paris, Le Livre de poche, 1991. * René Passeron, Surréalisme, Paris, Pierre Terrail, 2005. * Gaëtan Picon, Le Surréalisme, Genève, Skira, 1988. * José Pierre, Tracts surréalistes et déclarations collectives, Paris, Éric Losfeld, 1980. * José Pierre, L'Univers surréaliste, Paris, Somogy, 1983, (ISBN 978-2-85056-172-6), pour ses très nombreuses

jusqu’à treize ans en 1881 (Carpentier, Lebrun 294). Si la population était déjà alphabétisée, principalement dans le sud, cet enseignement plus large, ouvert à tous, offre la possibilité au peuple d’accéder davantage à la lecture qu’auparavant. Gaétan Picon, dans le chapitre qu’il consacre à Prévert dans le Panorama de la nouvelle littérature française, estime qu’il formule une Poésie de la réalité, poésie du monde réel et du monde moderne, elle exprime notre vie la plus simple, la plus immédiate

un symbole et l’expression de la réalité » GUY DE MAUPASSANT 149-« L’œuvre d’art ne s’impose pas seulement à nous comme objet de jouissance et de connaissance, elle s’offre à l’esprit comme objet d’interrogations, d’enquêtes, et de perplexité » GAETAN PICON 150-« La poésie n’est pas uniquement un produit écriture sécession d’images et de sons, mais une manière de vivre » TRISTAN TZARA 151-« Le roman est un radeau chargé d’espoir, de connaissance et de divertissement » RALPH WALDO 152-« Ne pas se rendre

(ISBN 978-2-84066-329-4)  Maurice Nadeau, Histoire du Surréalisme, Paris, Le Seuil, 1947-70.  René Passeron, Histoire de la peinture surréaliste, Paris, Le Livre de poche, 1991.  René Passeron, Surréalisme, Paris, Pierre Terrail, 2005.  Gaëtan Picon, Le Surréalisme, Genève, Skira, 1988.  José Pierre, Tracts surréalistes et déclarations collectives, Paris, Éric Losfeld, 1980.  José Pierre, L'Univers surréaliste, Paris, Somogy, 1983, (ISBN 978-2-85056-172-6), pour ses très nombreuses reproductions

Bibliographie ESSAIS SUR LE SURRÉALISME - Pierre Chavot, L’ABCdaire du Surréalisme, Paris, Flammarion, 2001 - Gérard Durozoi, Histoire du mouvement surréaliste, Paris, Hazan, 1997 - Jean-Paul Clébert, Dictionnaire du Surréalisme, Paris, Seuil, 1996 - Gaëtan Picon, Journal du Surréalisme : 1919-1939, Genève, Skira, 1976 • CATALOGUES D’EXPOSITION - La révolution surréaliste, Centre Georges Pompidou, Paris, 2002 - Miró, la Collection du Centre Georges Pompidou, Musée d’art contemporain de Bordeaux

  leurs   personages   dans   le   réel,   comme   Balzac   ou   Stendhal   –   comme   lui   nous   affirme   dans   le   livre   Malraux   par   lui   même   -­‐   .   (Gaëtan   Picon:   Malraux   par   lui-­‐même,   op.cit.   ,   p.62,   notes   21-­‐22).   Dans   les   description   des   personnages,   l’auteur   ne   nous   donne   pas   une   vision   bien

Commentaire de texte, Bardamu à la guerre« Dans une histoire pareille, il n’y a rien à faire, il n’y a qu’à foutre le camp », que je me disais, après tout…Au-dessus de nos têtes, à deux millimètres, à un millimètre peut-être des tempes, venaient vibrer l’un derrière l’autre ces longs fils d’acier tentants que tracent les balles qui veulent vous tuer, dans l’air chaud d’été.Jamais je ne m’étais senti aussi inutile parmi toutes ces balles et les lumières de ce soleil. Une immense, universelle moquerie

construit l’œuvre, mimant le processus empirique de la création littéraire, inventant une propre révolution du temps, où les événements ne comptent pas et personnages sont révocables, contemplatifs de l’œuvre en création (lectures de Proust, Gaetan Picon, Folio, 1995, P198). En retraçant fidèlement le processus de recherche de son matériau, Proust donne avec son œuvre une leçon de liberté de création, laquelle n’entend se cantonner à aucun genre connu. On comprend à ce stade que c’est