Gaetan Picon

éternel. Il est impossible d’y accéder ; à défaut, Frédéric se contentera de Rosanette. Revenir au roman, c’est combler ce manque par le récit : la négresse, le châle… « Cette beauté se dérobe, il ne trouve jamais que ce qui l’intercepte » écrivait Gaëtan Picon. La lumière de l’absolu est interceptée par la réalité, et le roman ne pourra qu’intercepter la réalité, avec de temps en temps quelque chose de l’idéal qui filtre « là-dedans ».

réaliste et critique du quotidien 14-18. Céline, écrivain du délire et de la lucidité, s’impose comme l’homme du parler vrai et présente la guerre comme une «  boucherie héroïque » ou encore une « croisade apocalyptique ». Le critique littéraire Gaétan Picon est allé jusqu'à définir le Voyage au bout de la nuit comme « l'un des cris les plus insoutenables que l'homme ait jamais poussé ».

du cinéma et la tradition psychologique française. Malraux a dit que le premier travail du romancier moderne est de découper la réalité en scènes (ce qu’il appelle la « mise en scènes »). Il a choisit une forte concentration dans le temps. Gaëtan Picon a dit: « La démarche naturelle de Malraux a toujours été de surprendre l’universel dans le concret. » Les idées sont incarnées dans des personnages originaux, enracinés dans une réalité visible et sensible. -------------------------------------------------

savoir, Madeleine Alleins, « Critique ». - Un essai non une œuvre achevée, Jean Mistler, « L’Aurore ». - L’art de ne rien conclure, Maurice Nadeau, « France Observateur ». - « Moderato cantabile » dans l’œuvre de Marguerite Duras, Gaëtan Picon,  « Mercure de France ». Une lecture personnelle obligatoire (au choix parmi la liste ci-dessous) : André Gide, Les Faux-Monnayeurs, 1925, Folio. François Mauriac, Thérèse Desqueyroux, 1927, Poche. Jean-Paul Sartre, La Nausée, 1938, Folio

fracturé», le fragmentaire est à l'œuvre. Le livre figure dans la collection « Écrivains de toujours », dont les titres adoptent une forme commune : X (l'auteur étudié, présenté) par lui-même. Y figurent, par exemple, un Malraux par lui-même de Gaétan Picon, un Montaigne par lui-même de Francis Jeanson. Dans le cas de l'ouvrage consacré à Barthes, à l'opposé de la fiction d'auto-écriture qu'est le «par lui-même» des autres ouvrages de la collection, c'est vraiment l'auteur qui s'étudie, se présente

d’analyse achevé, proposez une problématisation du sujet : « L’œuvre littéraire […] ne s’impose pas seulement comme un objet de jouissance ou de connaissance ; elle s’offre à l’esprit comme objet d’interrogation, d’enquête, de perplexité. » Gaëtan Picon, L’écrivain et son ombre, Gallimard, 1953. (Vous pouvez m’envoyer votre travail par mail, à l’adresse : caroline.legrand26@orange.fr) mailto:caroline.legrand26@orange

activité. Le sujet, la véritable réalité, est seulement ce qui rentré en soi. G W F Hegel2 « Car la culture n’est pas un divertissement : elle est ce qui exige de l’esprit et la plus forte contention ; elle est le sérieux et la noblesse de l’esprit. » Gaëtan Picon3 1 L’identité de la France, Arthaud-Flammarion, Paris, 1986, p. 17. 2 La raison dans l’histoire, trad. franç., coll. 10/18, UGE, Paris, 1965, p. 78. 3 Discours de Béthune du 19 janvier 1960. -2- Sommaire du cours Introduction I -

d’art. — Les éléments constitutifs d’un roman résultent, à la fois, de la volonté ou d’un désir conscients, et d’un désir inconscient. 12. François Mauriac, Le romancier et ses personnages, Buchet/Chastel, 1970, pp. 156-157. 13. André Malraux, in Gaëtan Picon, Malraux par lui-même, « Écrivains de toujours », Seuil, 1959, p. 66. 2. 1. Le roman est une création langagière caractérisée par un souci esthétique : 2. 1. 1. Le roman est une création langagière : — Les mots ne sont pas les choses : l’univers

sublime qui s’ignore. Charles Baudelaire * Pauvre d’images, estompée, crépusculaire, sa poésie n’a pas besoin de décrire le monde pour qu’il soit là dans sa présence essentielle : l’espace qui est l’échange de notre regard et de notre respiration. Gaëtan Picon * Ce n’est pas assez de dire que la poésie de Marceline n’est pas une poésie savante, que rien en elle n’est prémédité, ni concerté. Il en est de ses plus certaines réussites comme de ces tableaux où le Douanier Rousseau transcende paisiblement

Delacroix ; ou Courbet propose 22 peintures ont lui en refuse 17 car la peinture ne correspond pas au critère de l’académie). En 1863, Napoléon III crée un salon parallèle, le Salon des refusés, favorise la naissance de l’art moderne notamment Gaétan Picon (exemple : le déjeuner sur l’herbe). Problème du nombre d’œuvre à exposer, saturation de l’espace. L’Etat s’occupe du salon des Beaux Art jusqu’en 1881 la commande publique : budget dérisoire très peu d’argent réservé au Beaux Art (1816 : 600 000