Giorgio Agamben

une poésie d'amour reflétant un univers féminisé ou l'amour intègre tout, formes et couleurs, mouvements et structures. Ce qui m’a frappé dans ce poème c’est la façon dont Éluard a su mélanger les images de la nature, les couleurs et la lumière. Giorgio De Chirico Un mur dénonce un autre mur Et l'ombre me défend de mon ombre peureuse. Ô tour de mon amour autour de mon amour, Tous les murs filaient blanc autour de mon silence. Toi, que défendais-tu? Ciel insensible et pur Tremblant tu m'abritais

soir C'est que ta tête est close, ô statue abattue. Par mon amour et par mes ruses de sauvage. Mon désir immobile est ton dernier soutien Et je t'emporte sans bataille, ô mon image, Rompue à ma faiblesse et prise dans mes liens. Giorgio de Chirico, The Uncertainty of the poet , 1914. Troisième Poème : Plus près de nous Courir et courir délivrance Et tout trouver tout ramasser Délivrance et richesse Courir si vite que le fil casse Au bruit

vallée de l'Arno, 1473, Galerie des Offices de Florence. Le jeune Léonard est proche de la nature, qu’il observe avec une vive curiosité et s’intéresse à tout. Il dessine déjà des caricatures et pratique l'écriture spéculaire en dialecte toscan. Giorgio Vasari, dans sa biographie de Léonard, raconte une anecdote sur les premiers pas dans la carrière artistique de celui qui allait devenir un des plus grands peintres de la Renaissance. Un jour, le père de Léonard, ser Piero, « prit plusieurs de ses

siècle. Il transforme radicalement l’art occidental, mais plus profondément, au-delà des modes de représentation, il s’infiltre jusque dans le rapport de l’homme à la nature. Le mot Renaissance est employé pour la première fois au XVIe siècle par Giorgio Vasari, père fondateur de l’histoire de l’art des Temps modernes, dans le célèbre recueil Vies des plus célèbres peintres, sculpteurs et architectes, pour évoquer le courant artistique apparu en Italie deux siècles plus tôt. La Renaissance s’épanouit

Histoire de l'histoire de l'art Introduction L'historiographie est l'étude : - de l'histoire des méthodes de l'histoire de l'art - des historiens qui sont à l'origine de ces méthodes. Selon Panofsky, historiens de l’art, théoriciens et connaisseurs doivent collaborer (à son époque, les connaisseurs étaient coupés des théories et les théoriciens coupés des œuvres). Aujourd’hui, le domaine de l’histoire de l’art s’est élargi et accueille d'autres disciplines comme : • la linguistique

pas plus d’une fraction de seconde pour que Gelsomina reconnaisse l’individu. Ce n’était autre que le beau Giorgio, son amour de jeunesse dont ses parents lui avaient interdit le mariage, au profit d’une union arrangée avec le charcutier qui selon eux « lui offrirait un confort et une vie plus heureuse ». Ayant constaté à mainte reprise la façon dont Ettore traitait Gelsomina, Giorgio se présenta à cette dernière comme étant venu la sauver, en lui proposant de le suivre à Milan où il avait investi

création du plus grand des génies, mais aussi de la longue réflexion de Vinci sur son œuvre puisque la question du paysage de l’arrière plan n’avait visiblement pas encore été réglée d’après la proposition de Raphaël. Au milieu du XVIème siècle, Giorgio Vasari écrit même, à propos de la Joconde qu’il prétend encore inachevée: « Il faut reconnaître que l’exécution de ce tableau est à faire trembler de peur le plus vigoureux des artistes, quel qu’il soit.» (Les Vies des meilleurs peintres, architectes

D'après Giorgio Vasari, Raphaël aurait été initié dans l'atelier de son père où il apprend les bases techniques de ce qui va devenir son art. Son père meurt cependant en 1494, trois ans après son épouse. Raphaël, âgé alors de onze ans, se retrouve orphelin. Des incertitudes subsistent quant au lieu où Raphaël termine sa formation. Des sources attestent qu'il séjourne à Urbino jusqu'en 14991. En 1500, à dix-sept ans, il quitte sa ville natale et part pour Pérouse en Ombrie auprès du Pérugin, chez

mots qui donne un résultat bizarre ("la terre est bleue comme une orange" Eluard).  Le rêve, l’imagination, la folie et l’inconscient de chacun deviennent le centre de la réflexion artistique. André Breton, Paul Eluard, Max Ernst, Man Ray, ou Giorgio de Chirico sont considérés comme des figures emblématiques de cette période. De nouvelles approches de l’écriture A l’origine, le surréalisme se proclamait comme un état d’esprit nouveau, un outil expérimental du monde : l’écriture automatique

Portrait prémonitoire de Guillaume Apollinaire, 1914 L’œuvre : Portrait prémonitoire de Guillaume Apollinaire peint par Giorgio de Chirico en 1914 est une huile sur toile qui mesure 81,5 x 65 cm . Il s'agit d'une peinture figurative très énigmatique. L'artiste : Giorgio De Chirico, (né en1888 à Volos en Thessalie, Grèce, mort en 1978 à Rome, Italie). Il est un peintre, sculpteur et écrivain italien dont les œuvres ont été unanimement admirées par les surréalistes jusqu'en 1925 qui le rejetèrent