Grisaille

des hommes, montures inconscientes de la chimère sur leur dos. I.Le décor, le temps comme expression symbolique du spleen a) Un monde fantastique, onirique b) Lieu et temps indéterminés Transition :Dans cet univers, terrestre et céleste, de grisaille éternelle, écrasante et lugubre, le narrateur-poète fait la surprenante rencontre d'un fantastique cortège d'hommes mystérieux portant une chimère. II.La tonalité épique, pathétique et tragique de l'allégorie a) Utilisation du fond légendaire et

de l'architecture que Zola accumula ses notes afin d'écrire son œuvre. Dans ce livre, Zola étudie le milieu des grands magasins, surtout le Bon Marché. Dans sa préface de Au Bonheur Des Dames, Zola mentionne Haussmann en disant : « A la grisaille de la pierre, à l'uniformité des façades prescrites par les règlements d'Haussmann, ils tendent à opposer la liberté d'un style coloré qui transforme la façade avec son luxe bariolé et doré de bazar » en « réclame vivante » et agrémente les grands

pénétration du clair dans le sombre mis au point par le célèbre Léonard De Vinci) Jan Van Eyck sans l'inventer, améliore la peinture à l'huile les techniques à fresque sur murs, plafonds et voûtes les effets de lumières et d'ombres (clair-obscur, grisaille) la perspective monofocale à point de fuite central (qui exprime la position du peintre, du spectateur, placé en dehors du tableau) la reprise des techniques et scènes de l'Antiquité (due à la migration des savants et artistes grecs en Italie après

aurait dit qu'elle venait de réaliser qu'elle allait se confier à un inconnu. Au revoir et merci pour le café. Au revoir. Elle repartit avec ses courses sous la pluie battante. Je la suivis des yeux, jusqu'à ce qu'elle disparaisse dans la grisaille. Je restai encore un moment assis là, dépité, le regard fixe, avant de repartir chez moi.

gémissements », « en proie », « cachot », « barreaux », « filets », « furie », « hurlements », « geindre ». Cette lutte est exprimée par une série d’images. (Chaque strophe vient déposer son lot d’images.) On remarque l’absence de couleurs et la grisaille tend vers le noir. Nerval parlera du « Soleil noir de la mélancolie ». Dans la strophe V c’est la défaite de l’Idéal « corbillard », « vaincu, pleure ». L’espoir disparaît et le Spleen triomphant s’installe. L’Angoisse peu à peu devient maître de

par Marcel Maréchal). Le Sang noir se situe pendant la Première Guerre mondiale, à l’arrière. C’est la vie quotidienne, désespérée et rebelle d’un professeur de philo au lycée, Cripure. Désespoir des jeunes gens promis à la boucherie de la guerre, grisaille de la pluie d’hiver, bêtise des notables, le Sang noir est le roman des humiliés et de leur colère. A l’époque de sa publication, Louis Guilloux milite activement pour les républicains espagnols, fait partie d’un voyage d’intellectuels emmenés à

un tableau contrasté du goujat qui peu à peu envahit l’espace, absorbant les biens ou rejetant dans le néant les êtres qui le côtoient. Le tout et le rien sont saisis dans le même mouvement. Hugo pense par antithèse : d’un côté, la souillure, la grisaille, la saleté ; de l’autre, l’éclat, « le damas bouton d’or », une femme « fraîche, blanche, belle, éblouissante »… Le peintre Hugo, maître de l’encre, pose des valeurs plus que des couleurs. Prévert focalise sur les sardines dans leur coffre-fort,

voyage : la mort vécue comme un voyage en bateau (le bateau de Charon, le passeur des morts dans l'Antiquité) "O mort vieux capitaine", "levons l'ancre"... Mais toujours le même doute. L'exotisme, c'est le rêve de pays lointains, différents de la grisaille parisienne. Étudie les rapports entre exotisme et parfums, exotisme et voyage, exotisme et amour sensuel par exemple à partir de « la chevelure ». L'exotisme lui aussi se révèle décevant. Voir «Moesta et errabunda». D'une manière générale dans la

1) Laideur et misère Tout d’abord, on voit que la scène se déroule dans un tramway : « C’était un nègre grand comme un pongo qui essayait de se faire tout petit sur un banc de tramway ». Or le tramway montre un monde industriel, plein de grisailles. Le terme « industriel » sera également reprit dans l’extrait. Dans les champs lexicaux, prédominance de : - la disproportion : « jambes gigantesques » ; - la laideur : « comme un pongo » ; - l’animal : « affamé ».  Ce texte évoque la misère

baie au-dessus de l’oratoire sud représente les anges vendangeant et moissonnant. La technique assuré et la qualité de dessin s’apparente à celui de l’école fontainebleau. La palette est généralement sourde avec un emploi systématique de la grisaille. La grisaille est une technique de peinture qui s’apparente au clair-obscur. (10) On s’aperçois aussi que les baies sont structuré par des remplages souvent gainé de structure métallique afin de pouvoir avoir le moins possible de pierre, pour le plus possible