Hamlet Héros Tragique

spectateur dans le monde de Lewis Carroll. Ainsi il éprouve du plaisir en voyageant dans un monde imaginaire grâce au décor. Les costumes ont aussi un rôle très important. Ainsi lors de la première représentation de Dom Juan, l’acteur interprétant le héros éponyme faisait une entrée solaire. Ainsi son costume éblouissait le spectateur qui pouvait alors apprécier sa beauté. Lorsque le spectateur va voir une pièce de théâtre, il va voir un spectacle vivant contrairement au cinéma où l’image est figée

Musset. Lorenzo Dès la didascalie initiale « Lorenzo de Médicis (Lorenzaccio) », on sait que le personnage est un personnage double. Il est aussi une grande figure de héros, souvent comparé à Hamlet (Shakespeare) et à Caligula (Camus) ; ce sont des personnages qui inquiètent mais séduisent, attirent mais sont repoussants. Ils incarnent ce qu’il y a de plus trouble chez l’Homme et son énigmatiques. Qui est Lorenzo ? I. Un personnage

State, 1836 PENN S., Into the Wild, 2007 Les poètes : www.poetseers.org/the-romantics/ Définition du romantisme : http://academic.brooklyn.cuny.edu/english/melani/cs6/rom.html La mise en abyme Depuis le meurtre de Gonzague dans la pièce enchâssée de Hamlet, les mises en abyme foisonnent dans la littérature de langue anglaise. Les références autoréflexives se veulent parfois purement ludiques (comme dans The Hitchhiker’s Guide to the Galaxy de D. Adams, par exemple, ou l’incipit de la nouvelle A Story

qui s’offrent à lui. Il est, avant tout, homme d’action. Il exerce sa curiosité sur tout ce qui l’entoure, sans cesse avide de nouveautés. - L’inconstance amoureuse Le sentiment amoureux n’est jamais suffisamment puissant pour enfermer le héros baroque dans une passion destructrice et exclusive. La fidélité n’est pas son fort. Il peut être désespéré mais meurt rarement d’amour. * La force des apparences L’homme baroque rejette l’absolu. Il ne croit pas en l’existence de vérités définitives

de renier son amour et le cache au roi, à qui elle demande la tête de Rodrigue. Mais l’attaque du royaume par les Maures donne à Rodrigue l’occasion de prouver sa valeur et d’obtenir le pardon du roi. Plus que jamais amoureuse de Rodrigue devenu un héros national, Chimène reste sur sa position et obtient du roi un duel entre don Sanche, qui l'aime aussi, et Rodrigue. Elle promet d’épouser le vainqueur. Rodrigue victorieux reçoit du roi la main de Chimène : le mariage sera célébré l'année suivante

récit a d’ailleurs bien comme effet d’aider Lorenzo à se montrer tel qu’il est, puisque après le récit de sa mère, il quitte le ton sarcastique du début de la scène et se montre désireux d’entendre « l’histoire de Brutus », qui retrouve le statut de héros qui lui revient. ® L’inquiétude de Catherine devant l’émotion de son neveu, manifeste par la forme interrogative « Qu’avez-vous ? », confirme l’affection qu’elle éprouve pour Lorenzo. B. Lorenzo le trouble-fête. ® Lorenzo interrompt sa

doute métaphysique est exprimé au travers d'une question rhétorique : «  Est-il rien de plus bizarre que ma destinée ? » (l.22/23)Figaro se rapproche de Hamlet, les deux personnages ont la même question métaphysique. Nombreuses juxtapositions, phrases longues et exclamationsFigaro se transforme au cour du monologue en héros romanesque et tragique. 3. Un homme qui s'indigne et qui doute Les nombreux points de suspension nous montrent un Figaro hésitant qui interrompt souvent son monologue.

récit a d’ailleurs bien comme effet d’aider Lorenzo à se montrer tel qu’il est, puisque après le récit de sa mère, il quitte le ton sarcastique du début de la scène et se montre désireux d’entendre « l’histoire de Brutus », qui retrouve le statut de héros qui lui revient. L’inquiétude de Catherine devant l’émotion de son neveu, manifeste par la forme interrogative « Qu’avez-vous ? », confirme l’affection qu’elle éprouve pour Lorenzo. B. Lorenzo le trouble-fête. Lorenzo interrompt sa tante

l’œuvre propose, surtout en ses débuts, des « histoires », des personnages : le théâtre, en particulier, nous présente une galerie de clochards, d’errants, de vieillards, de clowns ou de malades qui sont devenus aussi célèbres que le Roi Lear ou Hamlet de Shakespeare. Mais ces personnages n’ont pas de psychologie, pas d’individualité au sens classique : ce sont des ombres, des figures, des incarnations d’une certaine condition humaine, et surtout, ce sont des voix. Tout texte de Beckett est d’abord

Fonctionnement systématique du dialogue Non dit, suggère = la sous conversation Ne pas prendre un discours au pied de la lettre ( « j’aime » : tragique? Comique? Dans le contexte? Qu’Est-ce que ca connote? Voir l’intertextualite: voir liens les référencesisrael vibration 5 Moments :