Hautbois

veut consoler l’enfant, veut le réconforter, veut lui redonner la joie de vivre, voudrait apaiser sa peine, ainsi que le replonger dans l’enfance tendre et insouciante. 3a)Dans les comparaisons de la dernière strophe un chant plus doux que le hautbois et (un chant) plus éclatant que les cymbales, Victor Hugo oppose les adjectifs qualificatifs doux et éclatant mais dans le même but de faire triompher le sentiment de bonheur et de paix. b)Le dernier vers exprime violence, vengeance, douleur

lumière et l’ordre de la guerre. Ces qualités sont des valeurs esthétiques qui font penser à un spectacle. Dans cette première phrase l’hyperbole évoque le regard émerveillé de Candide. Le champ lexical de la musique «  les trompettes, les fifres, les hautbois, les tambours, le canons » démontre aussi que le protagoniste embellit la guerre et qu’il assiste à cette bataille comme si on assistait à un spectacle musical. De plus, Candide semble être naïf, car il ne réalise pas les enjeux de la guerre : le

Cor ! Où fuir ? dans le lac ! Il s’y plonge, Longe Le bord où maint buisson rampant Pend. Ah ! dans les eaux du lac agreste Reste ! Hélas ! pauvre cerf aux abois, Bois ! Contre toi la fanfare ameute Meute, Et veneurs sonnant du hautbois… Bois ! Les archers sournois qui t’attendent Tendent Leurs arcs dans l’épaisseur du bois !… Bois ! Ils sont avides de carnage ; Nage ! C’est ton seul espoir désormais ; Mais L’essaim, que sa chair palpitante Tente, Après lui dans

premier poème dans l'édition Schmeller, est à la fois le premier et le dernier mouvement de l'œuvre. * La Roue de la Fortune - * Les instruments utilisés : * Bois : * 3 flûtes * 3 hautbois * 3 clarinettes * 2 bassons et contrebassons * Cuivres : * 4 cors * 3 trompettes * 3 trombones * 1 tuba * Percussions : * Timbales, glockenspiel, xylophone, castagnettes, crécelle, petites cloches, triangle

référence pour la lecture analytique : Voltaire, Candide, Chap. III.   COMMENT CANDIDE SE SAUVA D'ENTRE LES BULGARES, ET CE QU'IL DEVINTRien n'était si beau, si leste, si brillant, si bien ordonné que les deux armées. Les trompettes, les fifres, les hautbois, les tambours, les canons, formaient une harmonie telle qu'il n'y en eut jamais en enfer. Les canons renversèrent d'abord à peu près six mille hommes de chaque côté ; ensuite la mousqueterie ôta du meilleur des mondes environ neuf à dix mille coquins

esclaves ou des affranchis : jusqu’à l’Empire, s’exhiber en public sera considéré comme infamant. Sauf pour les mimes. Il n’y a pas d’actrices : les rôles féminins sont tenus par des hommes. Les figurants sont nombreux. Sur scène, un joueur de hautbois (tibia) accompagne le jeu. Les accessoires sont plus perfectionnés que dans le théâtre grec .Pour rendre le visage des personnages visibles et leur voix audibles de loin, on utilisait des masques variés, représentant les différents types de personnages

Chapitre III Comment Candide se sauva d’entre les Bulgares, et ce qu’il devint. Rien n’était si beau, si leste, si brillant, si bien ordonné que les deux armées. Les trompettes, les fifres, les hautbois, les tambours, les canons, formaient une harmonie telle qu’il n’y en eut jamais en enfer. Les canons renversèrent d’abord à peu près six mille hommes de chaque côté ; ensuite la mousqueterie ôta du meilleur des mondes environ neuf à dix mille coquins qui en infectaient la surface. La baïonnette fut

frai comme des chair enfant » L'ouïe avec « doux comme l'hautobois » le vue avec « vert comme les prairies ». chaque ex « doux » « vert » « frai » sont explique a laide de troix comparaisons introduit a chaque par « comme » . « chairs d'enfant », «hautbois » deviennent des objets d'experiences. -On note la sensibilité de l auteur pour les parfums puisque le mot est clairement exprime au V9 et qu’ils sont décrit V13. « l'ambre, le musc, le benjoin et l'encens » et baudelaire devellope alors les synesthésie

pratique musicale tendait progressivement, à la fin du baroque, à pratiquer l’art du concert dans des salles de plus en plus grandes. C’est une des raisons de l’abandon des instruments baroques, pas assez sonores. Parmi les instruments à vent, le hautbois baroque va s’imposer et les chalumeaux, musettes, cromornes et autres instruments à anches doubles ne subsisteront que quelques temps encore dans la musique populaire, pour disparaître totalement dans la musique de cour. Dans la famille des

dessus) distinguait peu les couleurs instrumentales. Ainsi les dessus, violon, flûte ou hautbois étaient interchangeables. L’époque classique commence à identifier les instruments comme de véritables personnalités avec leurs spécificités, en témoignent les premiers écrits sur l’instrumentation (Francoeur, 1772, Diapason général des instruments à vent). Il n’est donc plus question d’attribuer les mêmes rôles aux hautbois ou aux flûtes qu’aux clarinettes, par exemple. L’orchestre symphonique se déploie et