Interjection

c’était. « Et puis il a fallu voir mourir. » Le fait que cette phrase soit courte appuie le caractère implacable de la mort. A partir de cette phrase Rieux se confronte au réel et comprend ainsi le vrai rôle de la médecine. « Jamais ! » : cette interjection et les guillemets qui l’entourent sont destinés à faire éprouver au lecteur la situation réelle d’un médecin face à un mourant. Malgré l’absurde de la mort, Rieux lutte toujours « je ne suis toujours pas habitué à voir mourir » : pessimisme de

Cyrano aux paroles ô combien séduisantes. Pour le pathétique : - Cyrano s'identifie à Lord Buckingham et évoque souffrance et tristesse; il s'est laissé prendre à son propre jeu - il revient a la fin avec le sacrifice de Cyrano « Aie » , interjection de douleur, « pincement ». Métaphore du pitoyable Lazare (dispute aux chiens quelques miettes tombées de la table du riche méprisant) Cyrano se voit ignoré et méprisé comme Lazare. → Le pathétique est lui aussi fondé sur l'opposition de deux

Que vous avez gardé ma fille sous votre aile. Et que ce n'est pas elle, ô mon Dieu?» du vers 34 à 36 montre que ce père est térrifié par la mort de sa fille, il espère au plus profond de son être que ceci n'est qu'un rêve affreux. Il utilise des interjections, ce qui renforce sa tristesse. Nous pouvons voir aussi dans La marche infernale, la tristesse d'Oedipe quand il apprend que sa femme est en réalité sa mère et qu'il a tué son pere, Laïus. Aux vers 9 et 10, Oedipe dit «J'ai tué celui qu'il ne fallait

en 1850 qui réunit de jeunes artistes du mouvement romantique tous passionnés par les méditations de Lamartine. EXTRAIT DE LA PIECE Justifier le choix de l'extrait:Ponctuation forte & expressive : -Exclamations -Questions rhétoriques-Interjections: «oh» «hélas»

c’était. « Et puis il a fallu voir mourir. » Le fait que cette phrase soit courte appuie le caractère implacable de la mort. A partir de cette phrase Rieux se confronte au réel et comprend ainsi le vrai rôle de la médecine. « Jamais ! » : cette interjection et les guillemets qui l’entourent sont destinés à faire éprouver au lecteur la situation réelle d’un médecin face à un mourant. Malgré l’absurde de la mort, Rieux lutte toujours « je ne suis toujours pas habitué à voir mourir » : pessimisme de

son paroxysme, mais le registre dominant est comique. En effet, cette scène est caractéristique de l’esprit des comédies de Molière : corriger les moeurs par le rire. I. La folie d’Harpagon 1. Agitation du personnage •Phrases nominales, interjections, rythme saccadé, accélération du rythme •Certains indices révèlent ses déplacements : « où courir? où ne pas courir? », « n’est-il point là, n’est-il point ici ? » 2. Perte d’identité •Un faux monologue : dédoublement de personnalité

dans la Bible des éléments prophétiques « Moi » pronom tonique « Sois » Prie sa fidélité de ne pas l’abandonner comme Moise pria Dieu de ne pas l’abandonner 2. Ce poète souffre Homme attaché à sa partie « O France » Hypallage de « France «  Interjection évoque cet amour du poète pour sa partie Anaphore « je ne reverrais pas » « ta » s’adresse à la France » « Pleure » « triste » tristesse du poète, lyrisme propre au romantisme « âpre » adj épithète appuie la dureté de l’exil II. Un poème argumentatif

différents. Le marquis va chercher à se donner plus d’importance qu’il en a. On le voit avec la différence de verbes utilisés : « prétendre » ( « garantir ». - Marquis : langage familier (jurons « morbleu » l.9, « parbleu » l.18), est railleur (interjections « Hai ! Hai ! Hai ! » l.57 ( rire moqueur). Comique de mots. Personnage précieux : caricature de son arrogance. Il répète ses arguments creux : « elle est détestable parce qu’elle est détestable » et remplace le vide des arguments par des formules

rudiments de langage, quelques phonèmes ou interjections, est simple en apparence. « Ce bon petit garçon avait l’habitude, qui pouvait être gênante, de jeter loin de lui dans un coin de la pièce, sous le lit, etc.... tous les petits objets dont il pouvait se saisir, (...). En même temps, il émettait avec une expression d’intérêt et de satisfaction un « o-o-o-o- », fort et prolongé, qui, de l’avis commun de sa mère et de l’observateur, n’était pas une interjection mais signifiait « parti », en allemand

(opposition) -Personnification "La souffle de la mort" "Les pierres auraient pleuré" "la machoire d'un état" -Hyperbole "Des pieds à la tete, elle n'était qu' un noir" 3) Ponctuation forte: des interjection (Ah!) des apostrophe (...papa!) des anaphors ( notre petite mère; notre petite mère) les "..." a un effet minétique qui montre que Lalie a du mal à respirer; elle cherche son souffle les phrases exclamatives et interrogatives