Intertextualité

l’on pense Parallélisme : reprise de la même construction syntaxique Anaphrase : répétition en tête de phrase de vers ou de proposition Occurrence : nb de fois où un mot est employé dans un texte Péjoratif : qui a une connotation négative Intertextualité : réemploi d’une œuvre ou d’une expression en référence culturelle Antithèse : figure de style qui reprend le mot de sens opposé (ex : « punir » vs « corriger » Euphémisme : expression qui vise à atténuer la réalité Périphrase : emploi d’une

dans leurs travers (L’Avare, Dom Juan, Candide, Gargantua) ou idéalisés à l’excès (héroïnes de tragédies, guerriers de l’épopée). -les références au contexte historique de rédaction de l’œuvre, ou à d’autres œuvres Anciennes et savantes (intertextualité) obscurcissent sa compréhension. *Pourquoi certaines œuvres sont-elles cependant durables ? -cela provient de leur richesse inépuisable, -une lecture n’en épuise pas le sens, plusieurs interprétations restent possibles et débattues, -chaque

Le lecteur-spectateur est donc au coeur des préoccupations de l'auteur et est sollicité en permanence afin qu'il comprenne cette oeuvre plus que déroutante et étrange.⎡...⎤ Notes complémentaires : Le lecteur doit trouver toute les intertextualités, il s'agit d'une sorte de jeu visant à faire participer l'auteur à la construction du récit. M est très exigeant envers son spectateur, il se passe bcp de choses dans les seconds plans, il veut que le spectateur reste aux aboies. Travail intellectuel

le léger sourire qui flotte sur le visage de l'homme représenté par Man Ray ne reflète en rien la détermination, et la volonté de vengeance, du héros d'Alexandre Dumas. IV. INTERTEXTUALITÉ ARTISTIQUE D'autre part, notons que la représentation du château, et plus particulièrement de la tour, peut constituer une intertextualité artistique avec le peintre Georgio de Chirico. 1. Giorgio de Chirico Giorgio de Chirico était un artiste (peintre, sculpteur, écrivain) italien, d'origine grecque, dont l'oeuvre

cédant la parole à un étranger, M se livre à une efficace satire de la Société Française. II - Une satire de la vie parisienne 1 - Les embarras de Paris (Nicolas Boileau) * Rica évoque ce que Boileau nommait dans Les Satires (1680) Donc Intertextualité. * Champs lexicaux de la rapidité, de l'agitation ... Mouvement continuel d'un royaume en pleine mutation économique grâce aux théories de Colbert. 2 - Ségrégation sociale : société en crise * Difficultés de se loger car forte crise immobilière

poésie « Pour un art poétique », R. Queneau : recette de cuisine pour écrire un poème. « Un poème », R. Queneau : néologismes « ça a toujours kekchose d’extrême un poème » « La fourmi et la cigale », R. Queneau : parodie pour venger la cigale. Intertextualité.  « Zone », Alcools, Apollinaire = Description de la Tour Eiffel et de Paris avec images poétiques comme comparaison à la bergère. Revalorisation des villes. « Le pain », Parti pris des choses= description du pain en renouvelant notre regard

Rêve éveillé plus que démarche inconsciente, Interaction avec le monde extérieur (accident à signifiant l’impossibilité d’échanger, de la gare Montparnasse : un train en feu dont le communiquer. conducteur avait perdu le contrôle s’était Intertextualité : (cf. infra) déversé sur les habitations). L’Aventure (p.33) 7 Inertie oppressante Briser les obstacles de l’immobilisme Créer un espace intérieur ; l’acte créateur étant une « aventure » de l’esprit. Sensation hallucinatoire

representation des hommes du Sud ou venus du Sud, ne serait-ce que par la masse du public touche. Plutot que de les isoler totalement des discours reconnus et assumes sur nos rapports avec ces hommes, il semble pertinent de s'interroger sur les intertextualites que la marge des discours entretient ici avec son centre, et d'analyser comment l'un et I'autre s'informent et se repondent mutuellement. Ce serait en effet une erreur de reserver 1' emission et la consommation de cette « souslitterature populaire

autre auteur puis préférée à une forme plus légère dans le but de ne pas perdre le spectateur qui connait le discours d’origine.) La conception "moderne" de la valeur esthétique des phénomènes que sont "retake", "remake", "série", "saga" et "intertextualité" estime qu’une œuvre esthétique bien faite est dotée de deux caractéristiques. D’abord, l’œuvre doit parvenir à une dialectique entre ordre et nouveauté. Ce qui signifie que cette œuvre en évoluant doit innover. Les auteurs doivent montrer

didactique) Elle respecte l'idéal classique : plaire et enseigner, elle se partage en deux parties : le corps (l'histoire) et l'âme (la morale) Procédés utilisés par La Fontaine pour susciter l'intérêt de lecteur : corps de la fable. Intertextualité: registre épique parodié (indice : parenthèses) avec références mythologiques et phrases hyperboliques. Intertexe : référence à un texte antérieur → complicité avec le lectorat Sophocle Œdipe Roi Homère L'Illiade Renforcé par un champ lexical