Intertextualité

d’inachevés, peur de ne pas se reconnaître, de perdre son identité L22: Prise de décision / reprise de contrôle (emploi du passé simple) / expolition : reformulation de la mm idée / allusion à la famille « les » (quêtes des origines -> intertextualité : ref littéraires (retour au sources -> Voyage du retour d’Ulysse )) L24: « annoncer » info principal / aveu de la tragédie -> issue tragique // epanorthose (reformulation) L25: incursion -> entree dans l’intimité des pensées / incertitude

»: l'Archive A, le Non-Verbal Nv, la Machine Ma et le Montage Mo. Ces thèmes créent un lien supplémentaire à la proximité des œuvres, un lien se déployant transversalement dans l'espace d'exposition suggérant un jeu de piste introduisant une intertextualité des œuvres dans l'exposition. L'espace d'exposition est vorace et dévore presque tout l'espace du musée et dès le Hall d'entré sont placés la Camera Obscura mobile de RG et un écran diffusant une « bande-annonce » de l'installation Deep Play

narrateur, ainsi que le propriétaire du « chat ». - pas de réelle intrigue : la situation-problème est créée par le décalage du texte et des images. Ainsi que le fait que l’auteur persiste à penser que son animal domestique est un chat. - intertextualité : présence d’une lettre adressée au Museum d’histoire naturelle. Ainsi que de nombreuses références artistiques en fin d’album : peinture et sculpture (13 au total, dont Boticelli, Mondrian, Renoir, Matisse, Picasso, Cézanne, etc.) * Principales

L’idée à retenir est une superposition d’images ou citations collées. Cette technique peut être aussi présente dans la littérature en y insérant des citations, d’autres textes ( intertextualité = passage d’un texte qui fait écho ou référence à un autre texte), ou ici dans l’intermède les répliques très brèves semblent se superposer les unes aux autres, scène après scène, sans un enchaînement chronologique et

II- Une critique sévère du pouvoir impérial a) Un empereur féroce (champ lexical de la bestialité ; peuple terrorisé) b) Un style acerbe (parataxe) c) Une comparaison dégradante et effrayante du pouvoir III- Une morale baroque a) Intertextualité au conte (la peau, le déguisement) b) Violence des images (champ lexical de la violence) c) La théorie du masque (tigre, singe) Introduction et conclusion Introduction (Amorce) Alors que l'auteur des Misérables rayonne

copieusement dans son pantalon dégrafé. Le comique tient ici dans l’exposition publique de gestes intimes, dans le jeu clownesque du pantalon à demi ouvert et de la poudre versée copieusement, de manière démesurée face à l’agresseur supposé. Intertextualité ?? : La scène reprend des éléments classiques du burlesque. En 1952, dans "Les Feux de la rampe", Chaplin qui joue le rôle d'un comique en "fin de partie" propose un numéro de dompteur de puces (sans grand succès). A la fin du numéro, la puce

Médénaganne. Le. . . . . . . à . . . . h . . . .                                                                               Signature de l'élève :     |   * Exemple commenté.     Préambule    - Auteur / oeuvre  - Lien avec la biographie    et intertextualité  - Tonalité du conte  - Avant texte / situation de    l'extrait.   | Quand Voltaire publie Candide ou l'optimisme, en 1759, depuis sa retraite de Ferney, l'optimisme de sa jeunesse a laissé place au pessimisme : révolté par l'intolérance des

SEQUENCE 1 Poèmes à Lou, Guillaume Apollinaire Objets d’étude : la poésie Perspective principale : étude d’un genre et d’un registre : poésie et lyrique amoureuse, lyrisme et élégie Perspective complémentaire : singularité des textes et intertextualité : dimension autobiographique dans la création poétique (investissement du poète dans sa création) Problématique d’étude « Apollinaire, nouvel Orphée » Le chant du poète amoureux à l’épreuve de la grande guerre - Approcher la poésie

mélancolie et la nostalgie du temps passé vont croissant. 2) L’utilisation de la mythologie : -L’usage de l’antiquité, typique de la poésie de la Renaissance, n’est pas uniquement décoratif ; les allusions mythologiques renvoient par intertextualité à d’autres textes et éclairent les réflexions de Du Bellay : -les Muses lui donnaient de doulx plaisirs, il dansait avec elles comme avec des amoureuses, d’où l’opposition au vers suivant (Maintenant la Fortune est maitresse de moi), d’où

atmosphère (de douceur, de poésie, de peur...), etc. LES NOMS DES PERSONNAGES ET DES LIEUX Cette étude (qu'on appelle l'onomastique) va servir par exemple à confirmer un ton (comique par exemple), un esprit critique, une référence à d'autres sources (intertextualité), etc. SI C'EST UN EXTRAIT : La place de cet extrait dans l'ensemble (roman, recueil, pièce...) est à identifier. Est-ce l'incipit d'un roman ? Ou bien la scène d'exposition d'une pièce de théâtre ? Si c'est le cas, cela crée alors des attentes