Intériorité Du Personnages

l’histoire.Les présocratique s’interroge sur la nature et Socrate est le premier à faire de la philosophie.· Son personnage a toujours baigné dans une aura de mystère pour 2 raisons :1. Nous connaissons mal sa pensée, parce qu’il n’a rien écrit 2. Il affirmait lui-même ne rien savoir La principale source de nos connaissances de Socrate provient de Platon. Dans tous les dialogue de Platon, le personnage principal est Socrate. On distingue mal quelle est la pensée qui provient de la Platon et celle de Socrate

surtout le présent, le futur, le passé composé adverbes et c.c.t. "relatifs" comme aujourd'hui, hier, demain... ou ici mots avec sèmes évaluatifs, émotifs ou modalisants (peut-être) Dans un récit littéraire, on trouve du discours : 1. celui des personnages : cf. la ponctuation : deux points et guillemets, tirets. On rencontre la forme de présentation du dialogue. 2. celui de l'auteur / narrateur : il commente le récit (Stendhal, dans Le Rouge et le Noir). Il existe des formes mixtes : récit à la

groupes restreints) a mis en évidence deux éléments constitutifs de ces raisons informelles qui déterminent la vie d’un groupe ; Tout d’abord il avance l’idée que la dimension sociale est l’essentiel de la personnalité, celle-ci étant non pas une intériorité cachée et séparée d’autrui, mais un ensemble de rôles sociaux, la possibilité d’en changer et rien d’autre. D’autre part, Moréno fait également émerger le fait que tout groupe humain a une structure affective informelle qui détermine les comportements

de l’imagination, de l’expression du génie. ✓ Rejet du moralisme et du théâtre manichéen : le drame bourgeois est, pour les romantiques, un théâtre moralisateur (le dénouement est toujours moral). ✓ Des héros singuliers remplacent les personnages stéréotypés des XVIIe et XVIIIe siècles : le héros romantique est un individu original, qui évolue et dont le destin est illustré par la pièce. Le héros romantique est généralement un marginal, il incarne le « mal du siècle ». La marginalité du

 Histoire des Arts Français-3°H de Boris Vian Mme Garino – Année 2014-2015 Sommaire 1. Biographie de Boris Vian et contexte de l’œuvre page 3 2. Résumé de l’œuvre et présentation des personnages page 5 3. L’univers du roman page 7 3.1 le traitement de l’espace et du temps page 7 3.2 une narration sous le signe du cinéma page 8 3.3 l’impossible amour page 9 3.4 une société aliénante page 10 3.5 la critique de l’existentialisme page 11 3.6 le culte de l’inventivité et du jazz page 12

consiste à mettre en scène et donner à haïr les difformités ou, autrement dit, les monstruosités. Haïr la difformité et aimer la bonne forme, c’est condamner les vices et enseigner les vertus. La difformité représente donc le mal. Toute l’action du personnage de Phèdre est ainsi caractérisée par une sombre couleur, le noir, signifiant le mal. « D’une action si noire que ne peut avec elle expirer la mémoire ! »2 Racine fait refléter dans cette monstruosité le rapport entre l’homme et le mal. Son théâtre

démontre des dons de stylisticien proche de celui du caméléon… L’écriture par lettres, à locuteurs multiples l’oblige à adopter les pensées et les tournures de la jeune Julie, personnage éponyme, du respectable M. de Wolmar, époux de Julie, du jeune et fougueux Saint-Preux, amant de Julie mais aussi d’une dizaine de personnages secondaires. Si chacun a son style propre, ce dernier varie également selon les destinataires et Jean-Jacques Rousseau joue avec bonheur sur la nuance et les subtilités du non-dit

conscience, la matière et l'esprit Séquence 2 - Philosophie de l'esprit PLAN Introduction (a) Qu'est-ce qu'une personne ? Examen de quelques cas problématiques. I - La conscience : fondement de l'identité de la personne A. La conscience comme intériorité B. La conscience comme capacité de contrôle C. La conscience comme conscience de soi II - Perspectives critiques (1) : le problème du rapport corps-esprit A. Les limites du dualisme B. Le matérialisme C. Les limites du matérialisme III - Perspectives

Queneau et Louis Malle Question n° 1 (8 points) « Zazie est hors de l'humanité (…) : elle n'est en rien une « petite fille », sa jeunesse est plutôt une forme d'abstraction qui lui permet de juger tout langage ». Commentez cette analyse du personnage de Zazie par Roland Barthes, en vous appuyant à la fois sur le roman de Raymond Queneau et sur l’adaptation qu’en fait Louis Malle à l’écran. Conseils méthodologiques Confronté à une citation, prenez le temps d’analyser les termes du sujet,

vision « par derrière », pénétrant à des degrés divers dans l’âme des personnages et conduisant déjà l’analyse psychologique sur le mode narratif. L’analyse psychologique est conduite dans l’intrigue par l’intermédiaire du narrateur (cf : composition du roman baroque = dans les romans baroques, on insérait des moments où les personnages prennent la parole et font l’anatomie des cœurs, l’amour vécu par l’intermédiaire des personnages). L’analyse de la question de la passion et de l’amour se fait dans