Isidore Ducasse Chant Ii Strophe 9

Commentaire: Intro: Isidore Ducasse est un poète du XIXème siècle, En 1869 il publie Les chants de Maldoror est un poème en prose composée de soixante strophes qui alterne entre récits et discours. Dans Chant II strophe 9 de ce recueil, Lautréamont évoque le pou dont il fait l'éloge et dont il clame la supériorité par rapport aux hommes. Pour montrer la provocation du texte nous verons l'éloge paradoxal mise en oeuvre puis nous ferons resortir l'aspect ironique de ce texte. I. Un éloge paradoxal

Monstres et Compagnie Étude des Chants de Maldoror de Lautréamont Bien que plutôt courts, les Chants de Maldoror, que nous étudierons dans leur version éditée de 1869, sont une véritable mine de monstres en tout genres. Nous n’en présenterons que les principaux, et notre liste sera non exhaustive. Isidore Ducasse est né à Montevideo, et il fera ses études au Lycée de Tarbes, où son correspondant en ville est Monsieur Dazet. Nom qui ne nous est pas inconnu, puisque c’est son fils, Georges,

description d'un imaginaire original, personnel et poétique. De son vrai nom Isidore Ducasse, né en 1846 et mort en 1870 dit le comte de Lautréamont (qui est un psg de G.Sand), la vie et l'oeuvre de cet écrivain mort jeune reste énigmatique. Totalement inconnu de son vivant, il a été découvert par des symbolistes et surréalistes. Vie solitaire à Paris et meurt à 24 ans, pendant le Siège de Paris, en 1870. Il publie en 1869 "Les chants de Maldoror", livre qui a choqué le public par ses invectives et ses fantasmes

Texte original : Comte de Lautréamont, Les Chants de Maldoror, Chant 2, Strophe 9, 1869. Vous ne savez pas, vous autres, pourquoi ils ne dévorent pas les os de votre tête, et qu’ils se contentent d’extraire, avec leur pompe, la quintessence de votre sang. Attendez un instant, je vais vous le dire : c’est parce qu’ils n’en ont pas la force. Soyez certains que, si leur mâchoire était conforme à la mesure de leurs voeux infinis, la cervelle, la rétine des yeux, la colonne vertébrale, tout votre

musique. Même si à partir du XVIe siècle et en raison de l'invention de l'imprimerie qui a permis la diffusion des textes et le développement de la lecture solitaire et silencieuse, la très grande majorité des poèmes ne furent plus écrits pour être chantés, ni même accompagnés de musique, le sens musical de l'adjectif "lyrique" s'est longtemps conservé. On verra ainsi que par la forte présence de la première personne et le jeu des adresses, le lyrisme conserve les traces de son oralité première et semble

Université Paris VII – Denis Diderot Mémoire de Maîtrise LAUTREAMONT ET LA SAUVAGERIE DANS LES CHANTS DE MALDOROR Mathias Kusnierz Sous la direction de M. Jean Delabroy Année 2004-2005 2 3 4 AVANT-PROPOS – Choix de l'édition Pour ce mémoire, j'ai utilisé l'édition parue au Livre de Poche en 2001, préfacée et annotée par Jean-Luc Steinmetz. Mon choix s'est fait entre trois éditions : celle de la Pléiade, établie par Pierre-Olivier Walzer, l'édition Poésie / Gallimard

152 Une lecture ethnocritique d’un « nègre blanc » à la rencontre d’autres civilisations 155 CHAPITRE 3 LAUTRÉAMONT : LE SEMBLABLE DIFFÉRENT ET LA COINCIDENTIA OPPOSITORIUM 1. Lautréamont en quête de droit de cité en littérature 172 174 Les Chants de Maldoror et Poésies, œuvre inconnue de 1868 à 1874 175 8 La découverte de Lautréamont par La Jeune Belgique Lautréamont et les futurs surréalistes au début du XXe siècle 2. La figure énigmatique du semblable / différent À la recherche d’un

faisant son service militaire. 2. liliputien : microscopique. Lautréamont (1846-1870), « Le Pou », Les Chants de Maldoror, chant II, strophe 9, 1869. ÉTUDE ANALYTIQUE Introduction Isidore Lucien Ducasse (1846-1870), plus connu sous le pseudonyme de comte de Lautréamont (qu’il emprunta très certainement au Latréaumont d’Eugène Sue, est un poète franco-uruguayen, auteur des Chants de Maldoror, qui rencontreront un succès posthume. Il disparaît prématurément, vraisemblablement de tuberculose

Genèse du Récit Poétique 8 1) Un rejeton du Romantisme et du Symbolisme ? 9 2) Le lyrique et le narratif 11 3) De la synthèse des genres au récit poétique 23 B) La Question des Genres Littéraires chez O. V. de L. Milosz 35 1) Le poète lyrique : un décadent ? 36 2) Entre poésie et roman : L'Amoureuse Initiation 39 3) Le romancier 41 4) Le dramaturge 43 5) Le « poète-philosophe » 44 II) L'Amoureuse Initiation : un Récit Poétique ? 47 A) Les Critères d’Assimilation

tour insolents ou séduisants comme le livre entier : «Ma jeunesse Apéro qu'à peine ont aperçue / Les glaces d'un café lasses de tant de mouches / Jeunesse et je n'ai pas baisé toutes Ies bouches / Le premier arrivé au fond du corridor / 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Mort / Une ombre au milieu du soleil dort c'est l'oeil.» Commentaire Aragon joignait et brisait les influences (Rimbaud, Reverdy, Apollinaire, mais aussi les libertins du XVIIe siècle) pour alléger d'une ellipse les aveux biographiques. Réécriture