Isotopie

mouvement Le poète s’attache à décrire la beauté, mais pas seulement. Il semble vouloir la débusquer dans ses moindres recoins. Nous retrouvons ici la théorie des Parnassiens, pour qui seule la beauté reste d’importance. Dans le poème, c’est une isotopie lexicale riche qui s’efforce d’accoler à chaque mot son adjectif afin d’en magnifier l’apparition (« grands bois », v. 2, ou « feuillage épais », v. 3). Cette volonté de décrire au plus juste se trouve parfois doublée au sein du même vers (« frêle

l'adhésion du narrataire.Herméneutique. Le sens de la scène n'est pas donné. Notations de gestes, descriptions, mais pas explication. Suspense.Deux isotopies : 1) une isotopie descriptive (description d'une scène qui semble intéresser pour elle-même, pour ce qu'elle révèle sur le «réel»; il faut produire des garants du rapport au réel); 2) une isotopie narrative (il s'agit d'établir un contrat de lecture, de mettre en place un modèle de lecture).} 3) Voyage au bout de la nuit Introduction

phrase; l'idée du foudroiement est traduite par l'emploi du passé simple et de la locution adverbiale « tout a coup » et enfin l'extase amoureuse est rendue par les termes hyperboliques « enflammé » et « transport ». Plus largement est développée une isotopie de la passion amoureuse avec par exemple la reprise du mot « amour » et du mot « cœur ». En outre, bien que naissant cet amour apparaît comme particulièrement fort on note l'emploi de nombreuses amplifications comme les termes « tendresse infinie »

chapeau »  réduit à leurs vêtements. Les moins se transformes textuellement en insectes. o Transformation de la laideur en esthétique « des cris … fleur le long d’une ramée » : les images effrayantes s’épanouissent dans l’image de la fleur. o Isotopie : thème qui se construit au fil d’un texte de facon cohérente.  le supplice de la roue devient a son tour un astre. La roue inverse le motif de l’instrument de torture et devient l’éternel retour : »je poursuivais d’autres songes vers le réveil

culture. Pyrrhus utilise cette langue pour pouvoir mieux convaincre Andromaque de son message. Andromaque tentera de faire de même pour convaincre Pyrrhus de délivrer son fils. Les personnages de la mise en scène de K. Frédric illustrent bien deux isotopies supplémentaires par leurs costumes et leurs attitudes. En Orient, il y a la vertu, tandis qu’en Occident, il y a la décadence. Nous pouvons rapidement conclure que l’Occident est représenté par le clan de Pyrrhus, dû à son costume de militaire mal

ou un mélange passé/présent relatif plutôt à la mémoire des morts chez les vivants. Poids du souvenir. Pour interpréter on pourra dire que les mots (comme matière, objet du poète) sont liés au souvenir et au deuil. (Attention pas mort). Isotopie de la mort. On peut aussi remonter à la ligne 2 et l’interpréter comme une métaphore du tombeau. Que l’on peut confirmer/accentuer avec le vers suivant : morts enterrés. Finalement on peut associer le corps et le livre comme « lieu » de la

comme guidée par la grâce divine. Elle a subit une conversion mystique qui modifie son rapport aux autres et s’exprime avec la rhétorique des prédicateurs. - Elle oppose l’amour terrestre et l’amour mystique. Amour terrestre connoté négativement, isotopie « indignes, ardeurs, transports tumultueux, attachements criminels, honteux emportements, amour grossier, folles pensées, égarements… ». À l’opposé, l’amour mystique est connoté positivement : « flamme épurée, tendresse toute sainte, parfait et pur

Baudelaire rend compte de la condition du poète et de ses missions.   Annonce de la demarche.   I- Le recit d’une scene pathetique.   A-    Le cadre   Deux cadres :     -          Harmonie, paisibilité : paysage d’horizons et de mer. ·         Isotopie du lexique du voyage (« équipage », « mers », « voyage », « navire »…). ·         Allitérations en liquides [l ;r] (mer), et en sifflantes glissement du navire) : « Le navire glissant sur les gouffres amers. » ·         Climat de nonchalance, quiétude :

Le Horla , ce dévoilement consiste l’état psychique de narrateur qui se dégrade au fur et a mesure. Il existe un second dévoilement dans cette nouvelle qui consiste l’être invisible qui se dévoile et devint visible dans ce cas on est face a deux isotopies contradictoires le visible/ l’invisible. La description explicit du portrait du narrateur est inexistante (vêtements etc.), cependant, on peut déduire le statut social du personnage selon ses propos concernant sa vie, c'est-à-dire que sa possession

15: « tout le monde »; « on »; «enfants »; « gens » pronoms indéfinis et pluriels la stupéfaction du au spectacle touche tous les spectateurs, sans exceptions. Vers 14 à 16: « on  ouvrait  les  portes »;  « jardins »;  « fenêtres »;  « balcons »  isotopie du dehors et de la sortie. + « avec  fracas »; « mal  réveillés »; « en chemise  grelottaient »  série de détails qui marquent la précipitation des personnes et pas seulement des chevaux.LES JOCKEYS MECANIQUES Pierre Reverdy 1918 LES JOCKEYS CAMOUFLES