L Ambition Balzacienne

La chartreuse de Parme b/ Honoré de Balzac (1799-1850) : Né à tours le 20 mai 1799 dans une famille bourgeoise qui s’installe en 1814 à Paris, le jeune Honoré de Balzac se destine à une carrière de notaire, mais en 1819, il dévoile sa véritable ambition : vivre de sa plume. Pendant dix ans, il écrit de petits romans pour les cabinets de lecture et de nombreux articles pour les journaux, tout en se lançant dans l’édition et l’imprimerie, entreprises hasardeuses qui le poussent à la faillite en 1827

troupe, Bernardi, dont elle était la maîtresse, avait fait espérer au béjaune un grand succès avec la pièce que celui-ci lui avait lue : il la monterait. Mais il est parti lui aussi sans laisser d'adresse. Trompé dans son amour, trompé dans ses ambitions, retrouvant sous forme d'un roquet diabolique le bichon dont il avait fait cadeau à sa belle, il se replie sur sa vocation d'artiste car avoir été berné ne signifie pas qu'il n’ait point de talent et qu'il ne soit pas capable de le faire fructifier

déroulement de l’Histoire, son objectivité (l’Histoire n’est pas faite par les princes, ou les rois, mais par les mouvements du peuple, par les hommes qui restent dans l’ombre, les conseillers, etc.….). Les théoriciens du réalisme parlent d’une ambition démiurgique et d’un éloge ambiant du document. Balzac admire chez Scott sa manière de recomposer l’univers ; les descriptions, la prolifération des détails permettent une immersion. Walter Scott refait vivre des unités toutes entières (Balzac considère

définitive en 1844. L'ouvrage sera également republié sous forme de feuilleton en 1847 dans le supplément littéraire du Constitutionnel. Le Colonel Chabert est un hommage rendu aux grognards de l'Empire et une parenthèse dans la galerie des portraits balzaciens de « La Comédie Humaine ». Le Colonel Chabert fait partie des Scènes de la vie parisienne. Même si on ne retrouve pas le personnage de Chabert dans La Comédie Humaine, de nombreux protagonistes du roman y sont repris, en particulier Derville

fibres même du coeur de l’homme” (Méditations poétiques, Préface). Conçue comme un soulagement, sa poésie est étrangère à tout artifice. Poésie d’amour pendant la jeunesse, poésie philosophique à l’âge mûr et poésie religieuse à la vieillesse, ces ambitions sont clairement affirmées dans la Préface des Nouvelles méditations de 1823. Si les Méditations ont été tromphalement accueillies, les Nouvelles méditations n’auront aucun succès. Elles manquaient de nouveauté, répétaient les premières en les délayant

filles Goriot sont pour la duchesse de Langeais, une occasion de décrire l’évolution de la noblesse et de la bourgeoisie, sous l’empire et la Restauration. Goriot, petit bourgeois malhonnêtement enrichi et fasciné par l'aristocratie, eut pour seul ambition de marier ses filles à des nobles qui ne craignaient pas de se déclasser pourvu que leurs finances soient renflouées. L’Empire fut une période où commença à se réaliser la fusion de la noblesse et de la bourgeoisie riche. Les deux maris se servirent

comme il affirme que le roman est une composition artistique, « un groupement adroit de petits faits constants d’où se dégagera le sens définitif de l’œuvre ». Maupassant rejette donc également le naturalisme avec sa lourde documentation et avec son ambition démonstratrice d’un réalisme total à la Zola mais il pratique un réalisme sans exclusive morale vis-à-vis de la réalité sordide comme lors de la mort de Forestier dans Bel-Ami ou la chienne en gésine au chapitre X dans Une vie. Maupassant recherche

amour d’enfance aboli par la mort, et une ambition de justice politique brisée, Dante a tiré un poème fleuve d’une densité et d’une architecture prodigieuses, qui intègre pleinement le souci du monde des hommes et l’oriente vers la grande affaire de tous en tout temps : le passage même d’ici-bas à l’au-delà éternel. Toute La Divine Comédie, à travers les cercles de l’enfer, du purgatoire et du paradis, n’est en fait que comédie humaine, au sens balzacien, où Dante nous parle de lui-même, de Béatrice

personnage dans la distance d'un regard ironique, à un personnage menacé, car privé d'action, et presque sommé par la modalisation de son regard de devenir auteur. Le second chapitre, " Le spectacle du roman ", expose longuement l'analyse du roman balzacien, roman littéralement " mené " par la distance que la conversation maintient avec le récit, puis de ce qui lui succède (Flaubert, Maupassant, Goncourt, Zola), roman moins totalisant, devenu " vagabondage dans la trame de la réalité ". Le troisième

première évocation du nom de famille. - Cinquième et sixième paragraphes : Informations complémentaires sur Mr de Rênal. → Le portrait de Mr de Rênal tient une place relative en comparaison de la description de la ville. Rappel de la technique des Balzaciens, la théorie des milieux : le personnage est indissociable du lieu. B. Le point de vue d'un voyageur fictif découvrant la ville et ses habitants pour la première fois * Vision d'ensemble, reflétée par un miroir promené sur « le long de la grand