L Aquarelle Abstraite De Kandinsky

et le génie propre liés à la langue cible ainsi que de juger et comparer les différences et les analogies avec sa propre réalité linguistique et culturelle. Cela implique que le candidat :  comprenne le contenu essentiel de sujets concrets ou abstraits dans divers types de textes, notamment littéraires ;  comprenne l'essentiel des échanges produits dans une discussion portant sur des sujets relativement complexes ;  s'exprime oralement et par écrit de façon claire et détaillée ;  émette

qui visitent la France et qui reçoivent des nouvelles de leur pays). De ce fait, ils maintiennent vivant un Orient de rêve fait de lumière, de couleurs, d’indolence, de sensualité et de violence. Ils lui donnent vie c’est à dire que d’une notion abstraite d’un lieu étendu (du Moyen Orient à l’Espagne) où règne l’exotisme, où les fantasmes sont projetés, ils font un élément plus déterminé (même s’il n’est pas concret), et lui permettent alors d’être connu et accessible à tous. Des images, des récits

de produits américains se déversa dans le « vide idéologique » du Vieux Monde. La hausse du standard de vie devint, pour la première fois dans le monde non communiste, l’objectif numéro un, l’idéal prédominant qui éclipsait d’autres idéaux plus abstraits. Mais, dans ce domaine aussi, l’enthousiasme du début fit place très vite à un malaise, léger d’abord, mais qui, p.081 s’aggravant, finit même, à certains endroits, par se convertir en une véritable hostilité. Et il nous faut nous demander

y a plus de 3.000 ans. On peut imaginer, à l’appui des peintures rupestres, que les hommes de la Préhistoire admiraient déjà la couleur dans la tel-00208003, version 1 - 18 Jan 2008 Nature et l’associaient à des concepts ou des symboliques abstraits. Les gemmes précieuses d’Egypte traitaient toutes sortes d’affections. A différentes époques de la civilisation, détenir le secret et le savoir-faire des pigments de couleur assurait une prospérité économique durable pour la ville ou le peuple détenteur1

R. Bradbury ; R. Radiguet ; Vercors ; A. Dumas Les registres épique et fantastique ◗ Exercices d’application : J. Conrad ; T. Gautier ; Z. Oldenbourg ; E. A. Poe Chapitre 7 L’analyse de l’image L’image fixe ◗ Exercices d’application : V. Kandinsky ; E. Steichen ; G. Caillebotte ; J.-A. Watteau ; caricature du Charivari ; P. Puvis de Chavannes ; FICHE 1 245 L’image mobile ◗ Exercices d’application : F. Ozon ; F. Truffaut ; Q. Tarentino ; A. Hitchcock FICHE 2 248 13 PARTIE

prairies qui descendaient vers l'estuaire du Shannon ; au loin, un banc de brume flottait sur les eaux, réfractant faiblement les rayons du soleil couchant. « Par exemple, ce paysage... » poursuivit Jed. « Bon, je sais bien y a eu de très belles aquarelles impressionnistes au XIXe siècle ; pourtant, si j'avais représenter ce paysage aujourd'hui, je prendrais simplement une photo. Si par contre il y a un être humain dans le décor, ne serait-ce qu'un paysan dans le lointain qui répare ses clôtures,

prairies qui descendaient vers l'estuaire du Shannon ; au loin, un banc de brume flottait sur les eaux, réfractant faiblement les rayons du soleil couchant. « Par exemple, ce paysage... » poursuivit Jed. « Bon, je sais bien qu'il y a eu de très belles aquarelles impressionnistes au XIXe siècle ; pourtant, si j'avais à représenter ce paysage aujourd'hui, je prendrais sim¬plement une photo. Si par contre il y a un être humain dans le décor, ne serait-ce qu'un paysan dans le lointain qui répare ses clôtures