L Espace Dans L Amant De Duras

réécrit le texte original =/= analyse subtil : récrit. -> confronter avec le texte original. Cherche dans romans du 19e des symptômes du conflit entre ancien régime et révolution : éléments de sens contraires… Roman essentiellement féminin (Mme de Duras, Balzac sous pseudonyme féminin…) B. ROMAN ET CAPITALISME. Lucien GOLDMANN. Pour une sociologie du Roman. UNE IDÉE qui lui est venue en lisant ‘Théorie du roman’ de LUKÀCS. Luk prétend que roman moderne = monde où les valeurs sont dégradées = elles

de mener Yseut auprès du roi Marc qui doit l’épouser. Mais les jeunes gens boivent un philtre d’amour qui devait unir les époux. Liés par la passion, ils fuient et se réfugient dans une forêt où ils rencontrent l’ermite Ogrin. Ogrin recommande aux amants de se repentir, leur promettant le pardon de Dieu. Tristan est le premier à expliquer que cela lui est impossible : « Je ne peux pas me séparer d’elle, ni elle de moi, je dois vous l’avouer. » Quant à Yseut, c’est en sanglots qu’elle implore l’ermite

décrit tout le loisir qu’il leur faut pour arriver…(Corneille, Deuxième discours) 1 Contraintes spatio-temporelles Espace scénique / espace dramaturgique Espace scénique : “L’ensemble abstrait des signes de la scène” Anne Ubersfeld, Lire le Théâtre. = Lieu scénique : “Espace concret investi par les comédiens” Espace dramaturgique : Imaginaire, n’existe que dans le discours des perso. Ouvre la scène sur d’autres horizons. Arrière-plan qui n’est pas montré

il donne aux actions qu’il décrit tout le loisir qu’il leur faut pour arriver…(Corneille, Deuxième discours) I.D.1 Contraintes spatio-temporelles Espace scénique / espace dramaturgique Espace scénique : “L’ensemble abstrait des signes de la scène” Anne Ubersfeld, Lire le Théâtre. = Lieu scénique : “Espace concret investi par les comédiens” Espace dramaturgique : Imaginaire, n’existe que dans le discours des perso. Ouvre la scène sur d’autres horizons. Arrière-plan qui n’est pas montré. Les deux

toute une foule de sensations jusque-là un peu indistinctes interviennent dans le texte et se répondent. Au vague de rêveries indéterminées se substitue la richesse foisonnante de sensations multiples (Didier, 1981: 35). Quant à Marguerite Duras, elle estime que c’est par l’expression du désir que la femme peut donner à son œuvre un caractère particulier : « La femme c’est le désir. 1 Lors d’une session de table ronde consacrée à l’élaboration d’une théorie de la voix narrative masculine

Art comme un espace de rencontre qu’il est intéressant d’interpréter. C / L’imaginaire « Le cinéma arrête le texte, frappe de mort sa descendance : l'imaginaire. C'est là sa vertu même : de fermer. D'arrêter l'imaginaire. Cet arrêt, cette fermeture s'appelle : film. Bon ou mauvais, sublime ou exécrable, le film représente cet arrêt définitif. La fixation de la représentation une fois pour toutes et pour toujours1 ». Si l’on reconsidère ces propos tenus par Marguerite Duras, on comprend

Enumération « l’eau n’est plus ni verte […] miroir d’acier poli » Rêverie rassurante personnage qui cherche à se réconforter. Endroit isolé, protecteur « les saules pleuraient autour » à l’abri des regards, parfait pour conserver son honneur. * Espace protecteur qui rappelle le ventre de la mère pour Lucien, mourir c’est revenir à l’état originel. b. Un romantisme remis en question Réalisme = mouvement erigé contre le romantisme. Derrière son personnage, de façon implicite, Balzac discrédite

derrière les objets qui les entourent et dont ils ne semblent être qu’un prolongement : comme dans la longue description de la casquette de Charles Bovary, au début du livre, mais aussi dans la célèbre scène de la calèche où Emma s’offre à Léon, son amant. Les faits ne sont pas décrits, mais on lit le scandale dans le regard des passants, qui voient « […] une voiture à stores tendus et qui apparaissait ainsi continuellement, plus close qu’un tombeau et ballottée comme un navire ». (Emma Bovary) Flaubert

six mois… Cette pression constante créé des tensions entre les amants. Ellénore finit par quitter la protection du comte tandis qu'Adolphe part rejoindre son père. Elle le rejoint après quelques mois et ils vont s'établir à Caden, « petite ville de Bohême ». Le père subvient à leurs besoins, tout en désapprouvant l'attitude de son fils, qui gâche selon lui sa jeunesse et son talent. Une année passe. Le père d'Ellénore meurt et les amants partent tout deux en Pologne pour toucher l'héritage. La vie

pas secrètement à désobéir pour assumer pleinement sa parole et entretenir avec lui une relation d’égale à égal (cf. le grand discours d’Énide à sa cousine dans lequel elle lui reproche de ne pas avoir su établir une relation égalitaire avec son amant) ? Les deux grandes scènes adoptant le point de vue d’Énide sont celle où l’héroïne s’interroge sur les raisons pour lesquelles Érec lui a demandé de se préparer à partir et celle où, voyant fondre sur eux les chevaliers, elle hésite à enfreindre