L Espace Du Dedans

l'imparfait: les actions racontées à l'aide de ce temps constituent en quelque sorte le cadre de l'histoire. L'imparfait peut prendre plusieurs valeurs pour assumer ce rôle: Il peut être duratif: Il ne bougeait plus; il semblait attendre 14 Ils criaient là-dedans 23 Elle précipitait sa course 27. Il peut aussi être descriptif, comme dans tout le dernier paragraphe: Ils étaient meurtris, broyés, sanglants 45 L'homme avait le front ouvert 45-46 La mâchoire de la femme pendait 46. Il peut enfin avoir une valeur

ce qui n’est pas moi. C’est cet espace qui est le lieu de la construction psychologique de l’enfant, mais il est bien plus. L'objet transitionnel et phénomènes transitionnels sont des termes qui servent à "désigner l’aire intermédiaire d’expérience". Un lieu qui permet d’objectiver le monde, mais aussi un lieu où naît l’expérience culturelle de l’humanité en ce qu’il permet l’expression de ce qui n’est ni au dehors ni au dedans, à la limite du dehors et du dedans. Winnicott finit par dire que cette

qu’on voit sur scène. Tout est fait pour nous faire croire qu’en dehors de cette pièce où se tiennent les personnages se trouvent non des coulisses de théâtre mais un espace extérieur, lieu de la vie sociale. Le dispositif scénique proposé par l’auteur est un décor à double fond mettant en communication espace public (la boutique) et espace privé (l’appartement). C’est cet aménagement particulier de l’espace théâtral qui justifie qu’on puisse entendre dans l'arrière boutique la voix de John Bell (« on

sort de la scène (Clov avec sa cuisine) pour se déplacer juste à côté et pour une durée dérisoire. 1. L'espace du dedans 1.A) Un espace clos Beckett construit sonespace en volume, il prend soin d'introduire un espace vertical grâce à un escabeau qui permet à Clov d'atteindre les fenêtres petites et hauts perchées. Au lieu d'exploiter l'espace horizontal, ilexploite un espace vertical. Il le construit de droite à gauche, en hauteur et alors qu'on pourrait croire que l'ouverture des rideaux va

qui permet de traverser les places désertes).   Chez l'adulte   Phobies de situation   - L'agoraphobie : c'est la peur des espaces vides. L'angoisse augmente avec la confrontation à la phobie, d'où l'emploi d'un Objet contra-phobique.  - La claustrophobie : peur d'être enfermé dans un espace clos. La problématique est alors: "suis-je suffisamment fort pour contrôler le dedans et le dehors?" C'est une fixation au niveau anal.  - La phobie des transports : peur quand on est dans un véhicule, quand on

superposent pas non plus. Le point de vue topique suppose une différenciation de l’appareil psychique en un certain nombre de systèmes qui sont doués de caractères ou de fonctions spécifiques et différents. Les systèmes de la première topique sont des espaces, dans la seconde on parlera d’instance de personnalité. A) Première topique Elle apparait dans les années 1900. Elle donne une représentation géographique des différents lieux existants à l’intérieur du psychisme. Il y a trois lieux :

COULEUR ET IMAGINATION Dans cet espace,il y a 2 couleurs principale.Le orange et le bleu,et avec un peu de vert.Le bleu et le orange sont dans une relation chromatique de contraste,elle peut créer une ambiance ludique et dynamique. Chaque couleur a sa signification propre. Le bleu nous rappel la mer et le ciel,c’est une couleur qui symbolise le sérénité et la paix,dans cet espace ,c’est une couleur paraissante pour les enfants. Le orange est une couleur très vivre qui symbolise l’audace

00 Enf&Psy n°33 15/12/06 8:57 Page 113 Benoît Lesage HABITER LES ESPACES Naître à l’espace Prémices d’une clinique élargie Une expression d’usage courant en danse est celle d’occuper l’espace… Cette formule ambiguë qui renvoie à une colonisation ou à la captation de l’attention d’une entité mal définie (comme on occupe un enfant turbulent) en évoque une autre que nous pouvons immédiatement relier à la clinique : si certains semblent en effet occuper l’espace, d’autres l’encombrent ! Comme

rapport à l'espace. D'ailleurs, celui-ci rappelle constamment au lecteur que pour accéder à l'image poétique, image d'un espace habité et heureux, il doit éviter de réfléchir en psychologue ou en psychanalyste. Le phénoménologue qui s'intéresse à l'image poétique doit faire de son imagination une porte ouverte sur la nouveauté, et un outil pour accéder à un espace vécu et ressenti. Bachelard nous propose tout d'abord de nous intéresser aux images de la maison, puisant toujours ses exemples

L’ART CONTEMPORAIN Les espaces du sommeil « Sleeping room » est une œuvre mobile réalisée en 1995 par Jaume Plensa. Cet artiste espagnol base son travail sur le corps humain et son enveloppe charnelle. Dans cette production, l’espace est composé d’une cage rectangulaire, formé de brique translucide. A l’intérieur de l’installation un matelas est installé, au dessus duquel un long néon blanc vient éclairer l’espace du sommeil. Disposée à l’intérieur d’un espace muséal sombre, la lumière