L Etranger Salamano Chien

nr qui ne cherche pas à cacher ou a diminuer l'horreur de ce qu'il a fait relève l'absurde de la situation et de la vie : le monde et les comportements n'ont pas de sens. Conclusion. - Ce pass pose le pb de la responsabilité. Il ft de M un pers étranger à ses actes et à lui-même, ce qui rejoint le titre du roman. - L'abondance des images symb pèse sur le texte comme une fatalité et la responsabilité ambiguë du nr ainsi que sa sincérité et sa simplicité déroutante mettent en cause l'absurdité de

philosophique : quand est-on mort ? quand vit-on ? Il semblerait qu’on puisse être mort tout en étant en vie. - Autre nouvelle certitude : plus aucune échelle de valeur n’est valable chez les hommes : tous les événements sont équivalents ; « Le chien de Salamano… nouveau Meursault ». Chaque personnage du roman est cité, et tous lui apparaissent interchangeables. Leur relation à Meursault est indifférenciée, ils font partie du « les autres aussi ». Le personnage tire orgueil de ce qu’il se retrouve seul

il développe un humanisme fondé sur la prise de conscience de l'absurde de la condition humaine mais aussi sur la révolte comme réponse à l'absurde, révolte qui conduit à l'action et donne un sens au monde et à l'existence, et « alors naît la joie étrange qui aide à vivre et mourir »3. Dans le journal Combat, ses prises de position sont audacieuses, aussi bien sur la question de l'indépendance de l'Algérie que sur ses rapports avec le Parti communiste français, qu'il quitte après un court passage de

autant qu'elle me tenait » (l.16), « comprenait-il donc ce condamné et que du fond de mon avenir. J'étouffais en criant tout ceci » (l.56-58).       De plus, à partir de la ligne 47, il y a une série d'énumération, un parallélisme entre le chien de Salamano et sa défunte femme, la petite femme automatique, la femme de Masson et Marie, Raymond son simulacre d'ami et Céleste, Marie et un nouvel amant. C’est un constat établi à vif sur le seuil de la mort, à défaut de retracer comme d'autres les bons

fête ? G/ Aimez ceux qui vous aiment et même ceux qui ne vous aiment pas. 4/ Complétez avec le pronom relatif qui convient. A/ Le livre …. Je cherche demeure introuvable. B/ La maison…. Les fenêtre sont peintes en vert, appartient à des étrangers. C/ J’ai visité la petite ville …. Je suis né et …. J’ai souvent rêve. D/ Je me souviens des camarades avec …. J’étais en colonie de vacances. E/ Il portait une veste …. Le temps avait défraîchie. F/ Je vous présente l’ami …. Je vous ai parlé

dans le roman d’Albert Camus n’est d’autre que Meursault lui-même, étranger à lui-même, au monde, à ses règles et au lecteur. Présent à chaque ligne du roman dont il prend en charge la narration mais étonnamment absent à tout ce qui l’entoure, indifférent au monde. De cette distance par rapport aux êtres et aux choses (hormis le monde naturel) naît le caractère étrange du héros. Meursault est d’abord étranger aujeu social (ex. : fume dans la morgue, boit un café

Meursault, personnage principal de Camus est un « étranger » à la société, ce n'est pas parce qu’il est « étrange », mais plutôt dans le sens où il ne fait pas partie des conventions de la société. D’ailleurs, quand Camus a envisagé cette œuvre, il a voulu la nommer « L’Indifférent » car dans sa propre vie l’indifférence a été une expérience très précoce et très forte. A la première lecture, il est difficile d’imaginer Meursault comme un étranger. Aprés tout, il nous montre qu'il est capable d'avoir

aurait complètement échappé au fils jusqu’à ce jour. Laissez-moi résumer les informations de la coupure de presse en la formule suivante : la famille du Tchèque a un sérieux déficit caractériel. Mais si le fils n’avait pas été considéré comme un étranger par la mère, je veux dire, si elle avait eu conscience qu’il s’agissait de son fils, il ne lui serait rien arrivé. Cette relation semble significative dans l’histoire de l’accusé. La forme du déficit dans la famille du Tchèque et les circonstances

condition humaine — N'avez-vous aucun désir d'un enfant? Elle ne répondit pas : ce désir toujours passionné lui semblait maintenant une trahison. Mais elle contemplait avec épouvante ce visage serein. Il lui revenait en vérité du fond de la mort, étranger comme l'un des cadavres des fosses communes. Dans la répression abattue sur la Chine épuisée, dans l'angoisse ou l'espoir de la foule, l'action de Kyo demeurait incrustée comme les inscriptions des empires primitifs dans les gorges des fleuves. Mais

absurde que j’avais menée, un souffle obscur remontait vers moi à travers des années qui n’étaient pas encore venues et ce souffle égalisait sur son passage tout ce qu’on me proposait alors dans les années pas plus réelles que je vivais. [...] Le chien de Salamano valait autant que sa femme. La petite femme automatique était aussi coupable que la Parisienne que Masson avait épousée ou que Marie qui avait envie que je l’épouse. Qu’importait que Raymond fût mon copain autant que Céleste qui valait mieux