L Histoire Pour Moi Est Un Materiau Comme Le Paysage Ou La Peinture

Stendhal critique d’art Sous la direction de M. Jean-Pierre Montier Sommaire Introduction p. 3 I. Stendhal et le rapport à la peinture p. 4 1. Le fantasme pictural p. 4 2. Peinture/écriture p. 5 II. L’Histoire de la peinture en Italie p. 8 1. Genèse de l’œuvre p. 8 2. Le refus de l’ekphrasis p. 9 3. Entre critique d’art et œuvre romanesque p. 11 III. Approche de

plus l’expression momentanée d’une crise de la modernité qui frappe la société occidentale, et en particulier les pays les plus industrialisés de la planète. Plus qu’une anticipation sur un futur qu’elle se refuse à envisager, elle apparaît surtout comme le symptôme d’un nouveau ‘malaise dans la civilisation’. Le symptôme disparaît progressivement. La crise reste : elle tient aujourd’hui une place 1 considérable dans le débat esthétique sur l’art contemporain » . L’art des dernières décennies du

Les édifices de spectacle 6 • Les thermes 6 • Les ouvrages d’art 7 La sculpture 8 Les arcs de triomphe 8 Colonne et autels honorifiques 9 Reliefs funéraires et sarcophages 9 Portraits 10 Les arts graphiques 11 La peinture romaine 11 Les stucs 11 Les mosaïques 11 Les arts mineurs 13 La verrerie 13 L’argenterie 13 La monnaie 13 La musique 14 La Rome Royale 14 La République Romaine 14 L’empire romain 14 Le bas empire 14 Sources

de l’amateur qui dans sa contemplation de la beauté ne sera guidé par aucun canon, aucune règle, le goût de s’apprend pas. - Emancipation du créateur (le génie), l’artiste sera un créateur solitaire et original qui cherchera sa liberté dans les paysages de la nature (romantisme), cet artiste va vraiment s’opposer à l’artisan, c'est-à-dire aux arts d’application, qui vont donner au 19ème la technique et la production industrielle. - Emancipation de l’oeuvre d’art elle-même, le jugement sur l’oeuvre

dialogue constant avec l’architecture sans jamais se confondre avec elle. Qu’en est-il des relations entre architecture et sculpture ? Quelques lignes pour retracer une brève histoire de leurs interactions. Au XVIIIe siècle, l’architecture, la sculpture et la peinture font partie des Beaux-arts. Chacune d’elle a sa spécificité. La peinture est l’art de la surface plane. L’architecture et la sculpture se développent en trois dimensions. Mais si l’une et l’autre jouent avec l’espace, elles ne poursuivent pas

1. Introduction Les Deux Plateaux (Image 1) – ces « sculptures monumentales(1) » pour la place publique de Daniel Buren, connues comme les colonnes de Buren au Palais-Royal – sont achevés en 1986 après la suspension polémique de leur construction. Buren a adapté ses rayures, son « outil visuel(2) », qui constitue le seul élément immuable des œuvres de l’artiste dans le domaine national des monuments historiques. Dans l’analyse de cette œuvre, Guy Lelong souligne trois principes : la virtualité, l’égalité

L’empire Napoléon Bonaparte Il défend au départ les idéaux de la Révolution Français car il se place contre les armés alliés (=les armés alliés constituaient un soutien par les pays européens des aristocrates exilés par la Rév.). Il prend ensuite comme excuse cette tentative des aristocrates pour créer un empire. 1804 : Proclamation de l’Empire Il affirme de suite la « dureté » de son empire. L’organisation politique française se fait autour de sa personne : 1- Plus de réunions du gouvernement

galerie Sainte-Catherine, à Rodez. Cette brochure accompagne la présentation des meubles de Le Corbusier-Jeanneret-Perriand, Mies van der Rohe, Breuer, Mallet-Stevens, Aalto, Saarinen, Bertoia et Eames. Le design, concept qui associe la forme, le matériau et l’usage à travers une approche artistique et industrielle, est né de mouvements réunissant artistes et architectes de la fin du XIXème siècle, précurseurs de l’époque moderne. Le choix des meubles qui nous sont prêtés illustre la relation entre

par des tapis, ce qui aurait donné naissance à l’architecture des bâtiments. Sur la basilique Saint-Marc de Venise, on voit que le revêtement évoque des formes textiles ; sur le palais ducal, on dirait que le dessin a été coupé par les fenêtres comme si l’on avait fait des trous dans du tis su. Au XVIIIe siècle, le tissu reprend toute son importance dans les intérieurs. Tout est recouvert de tissu, on utilise des tentures pour délimiter les espaces. Semper entre dans le débat de la polychromie

| |[pic] |Histoire au cycle 3 : traces et objectivité | Année Scolaire 2007-2008 Sommaire I /Les Instructions officielles. Page 3 à 4 II /Analyser une trace historique. Page 4 à 5 III /L’objectivité en Histoire. Page 6 à 9 IV /Annexe Page 10 à 11 |I