L Imagination Chez Madame Bovary

(Lamartine). Mais le bonheur, ne s’attend pas passivement, il doit être conquis avec énergie, que Stendhal appelle « virtù », et volonté. Le beylisme est l’attitude face à la vie, un mélange de chasse de bonheur passionnelle et énergie. Chez Stendhal, cette chasse individualiste s’entrelace avec l’égotisme, c’est-à-dire l’affirmation du moi fort. Les héros veulent se dépasser et parviennent à s’épanouir et percevoir leur moi profond. Ce culte enthousiaste de l’individualité́ les conduit

« à l’eau de rose » qu’elle destine à un public féminin. Ainsi, on vend du rêve aux lectrices dont le quotidien est souvent fort différent de celui des protagonistes. Flaubert montrait déjà l’influence néfaste de tels romans sur son héroïne, Emma Bovary, devenue incapable d’accepter la réalité. Le roman sentimental « distrait » au sens où Pascal l’entendait : il nourrit l’imaginaire d’illusions et peut devenir une fuite, un « divertissement » dangereux. Aujourd’hui, l’immense succès de la saga du

comique (p. 46 ES/S et Techno / p. 48 L/ES/S) SÉQUENCE 2 – Le portrait dans les romans du XVIIe siècle au XXe siècle • Madame de La Fayette, La Princesse de Clèves (p. 66 ES/S et Techno / p. 68 L/ES/S) • Paul Scarron, Le Roman comique (p. 68 ES/S et Techno / p. 70 L/ES/S) Séquence 3 – De la rencontre amoureuse à la séparation dans les romans du XVIIe siècle au XXe siècle • Madame de La Fayette, La Princesse de Clèves (p. 84 ES/S et Techno / p. 86 L/ES/S) Le XVIIIe siècle : le personnage est

Anciens. Et là, tous les grands classiques sont solidaires, tous affirment la nécessité de s’inspirer de leur exemple, de suivre leurs préceptes et même de puiser des sujets et des images dans leurs œuvres, dans l’histoire antique. Mais comme tout chez les Anciens n’était pas imitable, les écrivains adaptent les sujets empruntés au goût de l’époque, aux exigences théoriques du classicisme. Le courant classique Pour l’âge classique l’art a une fonction morale : le théâtre doit donc respecter la

réalité supplémentaire. La réalité virtuelle nous ouvre un nouveau continent », écrivait en 1989 Jaron Lanier, l'un des gourous du cyberespace. Un univers truqué que le romancier américain Philip K. Dick avait pénétré par le seul pouvoir de son imagination. Deux de ses nouvelles de science-fiction ont déjà servi de scénario à Total Recall et à Blade Runner. Des films où les images virtuelles et images réelles, intimement mélangées, « matérialisent » les scènes impossibles sorties du cerveau enfiévré

romanesque. Il se fonde sur une esthétique burlesque qui met à mal les valeurs héroïques. Il tourne en dérision les motifs des œuvres pastorales et héroïques. III) -Le classicisme : -Guilleragues : Lettres portugaises (1669) (Roman épistolaire) -Madame de Lafayette : La Princesse de Clèves (1678) (Roman d'analyse) Elle concilie expression des valeurs aristocratiques et recherche de la vraisemblance : Elle vise à une représentation réaliste des sentiments et du cœur humain. Les Lumières : -Montesquieu

comprennent pas que l’El Dorado est un paradis non pour tout son or, mais parce qu’on sait y mépriser l’argent. (l’opposant dans le schéma actanciel, est Candide lui-même, sa cupidité.) - page 68, ligne 131 : « on aime tant à courir, à se faire valoir chez les siens, à faire parade de ce qu’on a vu dans ses voyages, que les deux heureux résolurent de ne plus l’être... » : présent de vérité générale, pronom indéfini ‘’on’’ = morale. Cependant, la subordonnée suivante « … & de demander congé à leur Majesté »

particularisé ce qui entrave quelque peu sa fonction de médiateur de la connaissance du coeur humain. Ex : Le héros romantique : Le personnage romantique est enchaîné par son destin. Il est le héros du « Mal du siècle ».à ce héros romantique est déjà présent chez Chateaubriand (cf. le personnage de René premier jeune homme en proie au désespoir et au "mal du siècle", balloté entre sentiments et sensations contradictoires. Il souffre de passion incestueuse pour sa soeur et traîne sa mélancolie en France et en

passant par Zola. Mais le maître incontesté de cette littérature du regard demeure incontestablement Flaubert. Le défi flaubertien consiste à raconter des événements minuscules, anodins, avec un maximum d’images et un très grand souci du détail. Madame Bovary en est un très bon exemple. Il ne se passe rien, les personnages ne disent rien, mais ce rien est suggéré à travers une prolifération descriptive : des paysages, des arbres, des rivières, le ciel… Plus le monde intérieur d’Emma se fait indécis

romantisme. Il avait exprimé son goût d'une littérature fondée sur la science. Il eut très tôt le sentiment que l'originalité de l'artiste ne pouvait donner sa pleine mesure que si elle rencontrait les grandes orientations de son temps. Il avait trouvé chez Taine l'idée que l'art est l'expression d'un état de la civilisation. La maladresse de ses premiers essais littéraires, les Contes à Ninon (1864) et La Confession de Claude(1865) laissait voir plus d'invraisemblance que de vérité. Mais il était significatif