L Ironie Chez Proust

humaines. Très jeune, Gustave a déclare qu’il allait écrire et qu’il avait déjà trouvé un sujet qu’une vie d’écrivain ne suffirait pas à épuiser : la bêtise humaine. À l’âge de neuf ans, il confie à un de ses camarades : « Comme il y a une dame qui vient chez papa et nous conte toujours des bêtises, je les écrirai. » lorsqu’il devient lycéen, il imagine le personnage du « Garçon », caricature du bourgeois satisfait, bourré d’idées reçues, ancêtre de M. Homais de Mme Bovary. Ainsi, se manifeste déjà son

Michel Pierssens PROUST AU LABORATOIRE 1 «Par l'art seulement nous pouvons sortir de nous, savoir ce que voit un autre de cet univers qui n'est pas le même que le nôtre, et dont les paysages nous seraient restés aussi inconnus que ceux qu'il peut y avoir dans la lune.» Qu'est-ce que savoir? A cette question, les philosophes, les épistémologues, les historiens, les sociologues, les neurobiologistes, bien d’autres encore, s’efforcent depuis longtemps d’apporter des réponses, tantôt modestes

qualités précises du texte. Dans l’esprit de Proust, le livre aurait du faire 3000 pages, ce sont pour des raisons éditoriales qu’il a du subdiviser. On sent dans ce titre une démarche tâtonnante, lente, l’auteur veut nous faire partager un processus aventurier assez lent. Le temps perdu est aussi le temps gaspillé. Ce qui fait l’intérêt de P est que même si l œuvre se veut dépasser par l’écriture, de cette inconsistance de la vie, Proust est extrêmement attentif à traduire cette dimension

Emma se réfugie alors chez la nourrice de sa fille où elle contemple " une longue araignée qui marchait au-dessus de sa tête dans la fente de la poutrelle ". Sans aller jusqu’à citer l’expression familière " avoir une araignée dans le plafond, au plafond ", il est clair que l’araignée métaphorise ici le dérangement mental d’Emma (Flaubert a voulu en faire une " hystérique "), et en particulier son incapacité à fixer ses idées. On trouverait des métaphores comparables chez Baudelaire. V. par exemple

Notes Du côté de chez Swann : Un amour de Swann, Marcel Proust, Folio, 1972, p.227-450. 26.10.11 (consulter aussi l’édition Pléiade !) Pourquoi rapprocher cet ouvrage des nouvelles de Zweig ? -fine analyse des sentiments : désordre créé par la passion = jalousie -genre bref (plus pour Zweig que pour Proust) -p.237 : Rencontre de Swann (S.) et d’Odette (O.), annonce de la fin d’Un Amour de Swann (UAS) : « il regrettait (…) que la grande beauté qu’elle avait ne fût pas du genre de celles

Littérature française moderne et contemporaine : histoire, critique, théorie M. Antoine C, professeur Cours : « Écrire la vie : Montaigne, Stendhal, Proust » « Écrire la vie » (6 janvier 2009) Après deux ans consacrés à Proust, le cours de cette année s’en éloigne tout en s’inscrivant dans le prolongement de celui de l’année précédente, centré sur l’analyse éthique des comportements dans À la recherche du temps perdu. La réflexion s’élargit selon deux modes : d’une part, vers un questionnement

tomate des Gommes (1953), la veilleuse bleue de la Modification(1957), les cartes postales partout épinglées aux pages des romans de Simon). On parlera aussi de « roman expérimental », pour l'importance donnée par tous à « l'expérimentation » mais par ironie, puisque Zola, en 1880, avait intitulé le Roman expérimental son manifeste naturaliste et que tout le nouveau roman rejette précisément le naturalisme ; encore d'« anté roman », parce que chacun semble s'appliquer à défaire à tout moment le récit

Du côté de chez Swann Proust Pour Proust, la littérature et l’art sont les meilleurs moyens de communication. Il est d’actualité par des biais indirects, il était quelque peu un précurseur des moyens de communication actuel. Il a développé son roman au fur et à mesure, mais ne changeant pas le début et la fin de l’œuvre. INTRODUCTION : L’INTERET DE PROUST ? «  La vie est trop courte et Proust est trop long. Je ne comprends rien à son œuvre » Anatole France Proust semble être un auteur du 19ième

également sur le lecteur un effet d'attente (cf Marivaux La surprise de l'amour, « un grand ettonement »). Le lecteur n'est pas dupe cependant de la propre mise en scène du Duc de Nemours dont les qualités et la réputation précèdes son arrivée, chez le lecteur comme chez la Princesse de Clèves. La mise en scène romanesque s'appuie également sur un jeu de regards dont le lexique est élocant car la scène est également visuelle. « Elle cherchait des yeux quelqu'un » (« la princesse sans chevalier cherche immédiatement

thématisé; il n’est donc pas seulement un effet redevable à différents procédés2. Ce double champ de la comédie lié à l’amour est exploité dans une œuvre dont, traditionnellement, on interroge peu ou pas le caractère comique : Un amour de Swann de Marcel Proust. Il convient de noter qu’il s’agit d’une partie d’À la recherche du temps perdu3 qu’il est possible d’isoler relativement aisément, ce qui n’est peut-être pas étranger au 1 Tel était le thème du colloque de l’Association pour le développement des