La Beauté La Laideur

1. Extérieur d’une huître • Description concise mais complète : description en référence à un galet avec une acumulation de comparatifs et une découverte sensorielle (taille, toucher, aspect). • Description extérieure assez négative : quasi laideur de l’huître ; comparaison avec un galet, à la faveur de ce dernier. 2. Mode d’emploi pour ouvrir l’huître • => passage de l’extérieur à l’intérieur ; dualité qui se dessine. • Opposition ds le passage externe/interne avec la marche à suivre précise

mouvement : les deux tercets : recherche de l’origine d’ un chant mystérieux, ambiance fantastique 2ème mouvement  : les deux quatrains : beauté et laideur du crapaud maudit chute  : dernier vers, explication du poème 1er mouvement

I- La poésie décrit la beauté 1. Par définition : la poésie est l'art qui inclut la musicalité de l'expression et des images. C'est peut-être le genre le plus approprié pour traduire la beauté liée à un jugement, une sensibilité très personnelle ex : "Parfois lorsque tout dort, je m'assieds plein de joie" de Victor Hugo. La beauté poétique fait ressortir l'intensité d'admiration du poète face au ciel. 2. Grâce à la poésie, l'on peut transfigurer le monde et

Hymne à la Beauté Hymne à la Beauté s'intègre à une série de poèmes de la section Spleen et Idéal, où Baudelaire cherche à définir le caractère de la beauté et la conception du poète. Baudelaire nous présente d'abord la beauté sous une forme ambiguë et contradictoire. La beauté dans ce poème désigne Jeanne DUVAL. D'abord nous parlerons de la beauté contradictoire et ambiguë , ensuite du pouvoir fascinant mais inquiétant. Dans ce poème, la beauté a beaucoup de sens contradictoires. Baudelaire

il fut particulièrement marqué par la 1ère guerre mondiale (où il servi comme soldat). Sorti de guerre, il s’interesse à la débauche et à cette société « folle » qu’est l’Allemagne dans les années 20. De ces années on retient surtout l’époque de la beauté et du plaisir, du jazz, des cabarets, du strip-tease, des strass et des paillettes. Mais celà n'est qu'une façade. L'envers du décors, c'est la réalité cruelle et sordide d'une époque contre laquelle vont s'engager les artistes. Cette réalité, Otto

Titre : Il représente de la provocation (titre sous forme de péché). Audacieux, scandaleux et ambiguë, il a un grand pouvoir de suggestion. C'est un antithèse, que la préposition assortit d'une dépendance : la beauté que l'on extrait du mal. Fleurs ne suggère pas seulement la beauté mais aussi une notion d'élaboration et de culture. Le « mal » signifie le péché mais évoque aussi la souffrance. Cultiver le mal, le mal sort quelque chose de bien, de beau : les fleurs. Le sens est ambiguë et

Sujet : La laideur peut-elle être la source d'inspiration pour un poète au même titre que la beauté ? Problématique : Existe-il une hiérarchie des sujets poétiques ? I Certes, de nombreux poètes modernes et contemporains puisent leur inspiration dans le banal voire le laid, ce que le poète français contemporain Yves Bonnefoy nomme «les réalités rugueuses ». 1. En simplifiant abusivement, on peut distinguer schématiquement deux sources majeures d'inspiration poétique. Aux « grands sujets »

Par$e écrite 1) Présenta$on : Poème numéro 1 : « La beauté » poème 17 du recueil Les Fleurs du Mal de Charles Baudelaire. Son thème : Dans ce poème, Baudelaire évoque la beauté. Le « je » représente la beauté elle-même et tout ce qu’elle représente pour l’homme, aussi bien la femme, un objet, la nature. Mais la beauté est aussi cruelle qu’elle fascine. Baudelaire dessine un portrait de la beauté d’une manière austère et froide. Ce poème comporte les deux visions du spleen et de

Une charogne « charogne » + sonorités désagréables [ch], [r], [gn]Peu poétique, provocateur.Thème peu courant en poésie, plutôt novateur pour le genre et l’époque. C’est l’horreur et la laideur qui sont annoncées mais c’est aussi la destruction causée par la fuite du temps.« une » article indéfiniCadavre indéfini : suspenseI. le cadre descriptif (strophe 1 à 3)A. cadre spatio-temporel (strophe 1)V1 impératif + pronom « vous »Valeur de politesse : adresse intime à la femme aimé. Promenade amoureuse

question est ici de savoir si cette définition donnée au roman correspond également à la nouvelle Stendhalienne : Mina de Vanghel. En d’autre termes, en quoi « ce micro roman » peut il être considéré comme le parfait reflet de la vie réel, de ses beautés mais aussi de ses vices ? Certains éléments de l’histoire du personnage de Mina nous permettrons de répondre par l’affirmative. Par ailleurs, Stendhal, dans cette nouvelle, n’a t-il pas simplement voulu donner l’illusion du réel afin de poursuivre