La Cathartique Définition

structuralistes, hostile à toute référence à un hors texte. Or, au-delà des questions de méthode, ces deux pôles du héros – simple protagoniste ou figure véritablement héroïque, vouée au dépassement de soi – sont aussi celles qui en rendent la définition problématique. Le héros se signale-t-il par ses qualifications thématiques, issues de la tradition épique? Mais dans cette hypothèse, quid des personnages de comédie, des prolétaires naturalistes et de tant de protagonistes « sans qualités » (Robert

« errer ». En ce sens, on pourrait parler d’imagination errante, vagabonde ou fantaisiste, en marge du réel, d’une imagination qui fournirait un simple jaillissement spontané d’images. Mais l’erreur est aussi le contraire de la vérité, incluant dans sa définition le jugement : ainsi 2 plus 2 font 5 est une erreur mathématique, un jugement contraire à la logique mathématique. En ce sens, l’erreur est en quelque sorte une privation de connaissances, qui, bien que rectifiable, traduit néanmoins une certaine

littéraire, le conte s'est développé sous des formes multiples (du conte de fées au conte fantastique en passant par le conte philosophique) et s'est répandu dans toutes les littératures. Cette diversité, si elle rend complexe toute tentative de définition du conte en tant que genre littéraire, témoigne paradoxalement de toute sa richesse. L'origine des contes C'est au début du xixe s. que l'on a commencé à s'interroger sur cette question : les frères Grimm font dériver les contes d'un système mythologique

vie". Il n'y a donc bien que le sujet pour se connaître lui-même. 2. La "connaissance intérieure" La conscience de soi suppose plutôt l'absence d'autrui. Prendre conscience de soi est un acte solitaire. La méditation cartésienne qui aboutit à la définition de la conscience se déroule dans le recueillement et la solitude, à l'écart du fracas de la vie sociale. De même, celui qui veut pratiquer l'introspection aura intérêt à fuir la compagnie des autres, qui ne pourrait que le détourner de soi, pour

qui mise sur la théâtralité: c’est une mise en scène de la politique. Epistémologie : histoire des idées et des mentalités. Dialectique entre l’homme et la masse : Brecht pouvait placer jusqu’à trente personnes sur scène. http://www.cnrtl.fr/definition/epistemologie Contexte esthétique On a parlé de l’homme et de la nature mais pas encore de la relation sociale. Le théâtre est pour l’instant aux mains de la bourgeoisie, et il est joué beaucoup de vaudeville et de mélodrame. L’auteur le plus

montrer que la signification symbolique qui se substitue au sens allégorique du mythe est d’ordre psychologique. En recourant au mythe d’Héraclès, le poète semble plutôt miser sur le symbolisme psychologique qui lui est inhérent. Il rejoint en cela la définition première du mythe, comme étant « discours ultime où se constitue la tension antagoniste, fondamentale à tout discours, c'est-à-dire à tout développement "du sens″ 2 » La figure du héros mythique est à même de dédoubler la figure du poète qui, pour

formelle, l’horizon est référentiel dans un contexte figuratif où l’adéquation de l’image à son référent est de règle et s’accompagne d’une valorisation déclarée de la qualité du résultat. L’imitation, effet de miroir, simple duplication, selon la définition que donne Platon de la peinture. représenter c’est aussi concevoir un substitut efficace, quelque chose qui n’a pas besoin de ressembler mais qui trouve son efficacité dans un contexte d’action, comme le bébé suce son pousse comme si c’était le

thématique dans la littérature en général, et chez voltaire en particulier (Candide) Réaliser par : Professeure : Sommaire Introduction ( la guerre ) 1- Origine de la violence en politique La Guerre dans la littérature 2- Le niveau stratégique La Définition classique 3-Les moyens de la stratégie L'impérialisme ou la volonté de puissance étatique 4-Les modèles stratégiques La guerre comme « matrice » du corps social 5-Stratégie classique Être prêt à la guerre pour ne pas la faire III) Le niveau

 Sommaire : Introduction : cinéma et musique aux origines (pages 2 et 3) I) Tentative de définition du genre (pages 3 à 10) 1) Les caractéristiques du genre (pages 3 à 7) 2) Un genre qui suscite l’adhésion populaire (pages 7 à 10) II) La comédie musicale hier : grandeur et décadence (pages 10 à 1) Brève histoire de la comédie musicale aux Etats-Unis (pages 10 à 13) 2) La comédie musicale dans le reste du monde (pages 13 à III) La comédie musicale aujourd’hui : un volcan éteint

résistance ou de la France libre. On note une aura des résistants dans la classe politique Ex : le parti communiste se fait surnommer le « parti aux 75 000 fusillés » Or, chacun commence à se créer une mémoire partisane ce qui rend impossible la définition d’une mémoire officielle Ex : dans la vision communiste, les résistants s’opposaient à Pétain-le-traître, dans la vision gaullienne, ils n’ont fait que leur devoir de soldats français Cependant, une partie de l’opinion restée fidèle au maréchal