La Dimension Fantastique

faire des commentaires. Définition très floue de la nouvelle : Récit bref, mais la longueur va de qq pages à une quarantaine de pages (Boule de Suif). Récit réaliste ou vrai, un tableau des mœurs des temps, mais chez Maupassant il y a parfois du fantastique (Le Horla). Objectivité du récit et impassibilité du narrateur, mais la subjectivité apparaît quand même, en général dans les chutes (avis sur la guerre, image négative de la femme…). Cfr cette image de la femme est courante à l’époque. Idée d’infériorité

Fiche de lecture d’une nouvelle Le chevalier double Nouvelle fantastique Auteur : Théophile Gautier Genre : Classique Collection : Grands classiques n°17 Editée par : EDDL 1E édition dans cette collection : 1996 Toujours édité 125 pages Travail proposé par : Melle Chahat Nora Sommaire Introduction I)-Le résumé de la nouvelle II)-Le nouvelliste III)-les personnages principaux de la nouvelle IV)-Le schéma narratif : V-L e schéma actanciel VI - Lecture méthodique Commentaire

Commentaire Cyrano : « La mort de Cyrano » Acte V scène 6 I – Lé héros épique, le héros fantastique, le héros tragique. Cyrano est un héros épique et s’incarne en Don Quichotte, le chevalier à la triste figure. Il est digne même dans la mort et ne veut pas qu’on l’aide. Exemple(s) : « Ce sont les cadets de Gascogne ! » Cyrano fait référence aux cadets de Gascogne car ils représentent le mérite (ceux qui se sont sacrifiés pour la patrie). Hommage de Cyrano à la bravoure et à l’esprit de sacrifice

sentiment collectif profond et perturbant, il faut une expression artistique adaptée, c’est la naissance de l’Art Baroque ; 2) l’Esthétique Baroque : Le mot de Baroque vient de l’italien (ou du portugais) «  baroco » et désigne une perle de dimension irrégulière, avec des défauts ; Donc, ce terme va désigner d’entrée des œuvres (en sculpture, peinture, littérature, musique) qui sont « bizarres, » irrégulières, qui ne correspondent pas aux règles habituelles, qui sont inclassables ;

dans une ville inconnue. - Le meneur de loups - Claude Seignolle : L’auteur débute ce conte populaire par la description de l’hiver et de ses effets. C’est à vous donner déjà des engelures. Brrr ! C’est... 787 Mots 4 Pages La dimension fantastique homme va vivre malgré lui des moments d’angoisse et se souvenir pour longtemps de cette journée passée dans une ville inconnue. - Le meneur de loups - Claude Seignolle : L’auteur débute ce conte populaire par la description de l’hiver

de cet épisode historique une scène d’épopée, qui évoque les antiques théomachies (combats des dieux) 1. Une scène d’épopée 1.1 Une scène irréelle, voire fantastique, où les éléments réels se mêlent aux éléments surnaturels et merveilleux (leur perception peut d’ailleurs n’être imputable qu’à une vision brouillée : hésitation/fantastique) 1.2 L’exagération épique, traduite aussi par l’ampleur du ton (longues phrases dans la seconde moitié du texte) 1.3 les soldats cessent d’être individualisés

|travailler tard on sortait encore les débris inutiles ». Dans la première phase l'incertitude transforme la vision de | | |l'usine en « apparition fantastique noyée de nuit et de fumée ». Cette dimension fantastique est accompagnée d'une | | |impression de tristesse, suscitée par les images du « ciel mort » « fenêtres encrassées », des « lanternes tristes », | |

 (1893-1983)créé un monde fantaisiste, où se mêlent peinture et  poésie. Ses tableaux pleins de vie, sont peuplés de signes colorés et de formes fantastiques, de créatures étranges et de merveilleux. Avec des taches de couleur, il invente des personnages. Les lunes, les étoiles, les soleils, mais aussi des yeux ou des figures extraordinaires sont comme en apesanteur dans l’espace immense de ses toiles ! Avec toutes sortes de matériaux, Miro a imaginé un univers de lumière et de couleurs, qui

ta pureté passé et enfouie. Krejca a aussi donné une dimension fantastique à sa mise en scène: l'idée de métamorphose d'un duc à un autre quand le tapis qui contenait Alexandre de Médicis s'ouvre pour laisser place au corps de Côme, son prédécesseur. Finalement, il a donné une dimension éternelle à cette histoire, car après la découverte de Côme, nous apercevons un « Lorenzo » à ses pieds, ainsi cette histoire est sans fin, et donne une dimension d'infinie. Enfin, nous pouvons qualifier cette pièce

Maupassant, Mérimée et George Sand. Toutefois, ces auteurs ne se sont pas cantonnés au réalisme. Balzac a produit des récits d'inspiration fantastique et romantique, et à force de pousser la description des détails jusqu'à l'hyperbole, son réalisme débouche souvent sur une vision hallucinée7. De même, Maupassant et Mérimée ont produit des nouvelles fantastiques et Flaubert a écrit un roman historique avec Salammbô. À la fin du XIXe, le réalisme évolue d'une part vers le naturalisme objectif d'un Zola