La Distanciation De Brecht

distance qui le sépare de nous ? On pourra proposer des recherches sur le problème de la distanciation du héros tragique : voir la préface de Bajazet de Racine, et les réflexions de Brecht. D’où la proposition de plan suivante : I. Les héros de tragédie sont loin de nous et ne nous concernent pas II. Les héros de tragédie sont universels III. Les héros de tragédie sont des archétypes : théories de la distanciation 19 © Éditions Belin/Éditions Gallimard, 2009. A ndroma qu e Écriture d’invention

pratique de la sociologie qu'Hervé Fischer invente, en critiquant la scolastique universitaire et la pratique financée par les pouvoirs politique ou économique. La pratique pédagogique et critique de l'art sociologique est envisagée comme celle que Brecht avait proposée à partir du théâtre, mais avec les termes actuels du débat idéologique, et en substituant au didactisme l'interrogation philosophique. Marcuse et la dialectique négative d'Adorno, Fromm, Lacan, Lyotard, après Marx et Freud, participent

extension notre propre tension de lecteur. Les situations délicates du prince deviennent les nôtres et sa délivrance nous délivre .On peut se référer à la théorie de la distanciation de Brecht développée dans son livre Ecrits sur le théâtre67 pour dégager la spécificité du conte. Dans sa théorie d'une esthétique de la "distanciation, Brecht cherche à tout prix, par différents procédés d'écriture et de jeu théâtral, que le spectateur s’identifie au personnage et son état psychologique, émotionnel est le

théâtre. | | | | | |malheureux, n'est dû qu'à des facteurs |Le drame romantique est issu de |B. Brecht : Écrits sur le | | | | |humains. Le mélange des registres |l'admiration partagée en Europe, pour le |théâtre. |

politique pour raconter la réalité ».Ansano Giannarelli, « Il punto di vista » : « Au mécanisme de l’identification s’oppose, dans une position minoritaire, celui qui tend à maintenir le spectateur conscient de son statut.. »Mécanisme de distanciation avec Brecht active et critique, autant au sujet de la représentation qu’à la représentation elle-même. Maintien du spectateur entre distance et proximité. Caméra éclair 16mm, caméra bolex Paillard 8mm. Giannarelli avec ce matériel met au point deux équipes

toutes, vient se fixer à l’intérieur du cadre doré, comme l’illustration d’une pensée collective et individuelle d’ici et de maintenant. C’est en cela que cet atelier , renforcé par la présence de ce cadre, est un espace de valorisation et de distanciation. Dans ce théâtre - image, il s’agit de mettre en œuvre le potentiel créatif de chacune et pour accéder à lui, il faut avoir fait auparavant l’expérience essentielle du jeu . Cela demande du temps. « C’est en jouant, et seulement en jouant

atmosphère de cataclysme qui trouve son écho aussi dans l'art moderne, tandis que se multiplient les programmes de recherche et les moyens d'agression et de destruction. D'autres sont plus attentifs au dérisoire, à l'aléatoire, au presque rien. George Brecht, dans une comparaison entre l'Art et l'amusement artistique (Fluxus Art Amusement) déclare que pour établir le statut de non professionnalisme de l'artiste dans la société, il faut démontrer que l'artiste n'est pas indispensable et qu'il est un individu

les idéologies. Pour Beckett, par exemple, ne vouloir rien dire est devenu vouloir dire le rien (notamment dans ses dernières œuvres comme Oh les beaux jours). La perspective du théâtre épique consiste à mettre en scène la vie sociale des hommes. Brecht pense que le monde est transformable, il dit : ZOLA, Emile, Le Naturalisme au théâtre, œuvres complètes, Tome XI, Editions établies sous la direction de Henri Mitterrand, Cercle du Livre Précieux, Paris, 1968, p. 299. 3 Avertissement à la « Parodie

Ainsi, le théâtre de Shakespeare a nourri une réflexion sur la remise en cause des modèles classiques et infléchit une création plus qu’il n’a donné à imiter, au sens réduit de ce terme, des formes dramatiques. On pourrait en dire autant du théâtre de Brecht ou de Don Quichotte, dont l’influence dépasse une relation de filiation. Enfin, le rayonnement de certaines œuvres dépasse la littérature pour construire une « conscience européenne » par leur questionnement sur l’homme. Les créations de Dante, Shakespeare

Friche. Si ces recherches prennent appuis sur les théories d’Appia et Craig d’un espace vide et modulable, elle donne des formes différentes : - Soit en faisant de l’architecture une machine ou un instrument, - Soit vers une différenciation et une distanciation entre l’architecture et la dramaturgie. Antoine Vitez la bien formulé en 1978, au sujet de la normalisation de son théâtre : « Il n’y a que deux types de théâtre, l’abri et l’édifice. Dans l’abri, on peut s’inventer des espaces possibles, tandis