La Dénonciation Théâtrale

des déguisements : « la mitre et le san-benito de Candide étaient peints de flammes renversées et de diables qui n’avaient ni queues ni griffes ; mais les diables de Pangloss portaient griffes et queues, et les flammes étaient droites ». Arrivée théâtrale : « Ils marchèrent en procession ainsi vêtus ». Présence de la musique : « une belle musique en faux-bourdon », « fessé en cadence, pendant qu’on chantait ». c) Déshumanisation L’absence d’humanité des instances religieuses qui ne se soucient

vos exemples. Toutefois, l’objet de ce cours est de vous faire prendre conscience de la spécificité du théâtre par rapport aux autres genres littéraires. Il faudra donc, en parlant de vos œuvres, ne jamais perdre de vue qu’elles sont des œuvres théâtrales. Analyse du sujet. C’est ce qui vous permet de dégager la thèse contenue dans le sujet et de construire la problématique de votre argumentation. Marie-Claude Hubert, dans son ouvrage Le Théâtre (A. Colin, 1988), note à la p. 15 : « La scène

de milliers » : la désinvolture dans l’approximation du nombre de morts et l’utilisation du pronom indéfini « le tout » : cela déshumanise les victimes.  l’idée de souffrance est gommée. Une scène dramatisée Absurdité dénoncée par caractère « théâtral » de la guerre : Trois actes toujours identiques : Combat avec musique La mort (connecteurs temporels : « d’abord », « ensuite », « aussi ») Le bilan (Te deum) : « enfin » Idée du « théâtre de la guerre » : tout n’est que comédie, illusion, sauf

L’échec d’Iphicrate 3) La révolte croissante d’Arlequin III-Une scène emblématique, miroir de l’œuvre 1) Entre comique et pathétique 2) Les personnages symboles   Développement du Plan: I. Une scène d’exposition Conforme à la tradition théâtrale, elle a pour objectif de présenter aux spectateurs les éléments nécessaires de compréhension des évènements. Elle répond toujours à la même question : où, quand,… 1) Les lieux -didascalies renseignent sur l’espace de l’action (île, mer, rochers

théâtre est un point d’optique. Tout ce qui existe dans le monde, dans l’histoire, dans la vie, dans l’homme, tout doit et peut s’y réfléchir, mais sous la baguette magique de l’art. » Au 19ème siècle, ce propos engagé incite à l’exhibition et à la dénonciation des problèmes de société. Les différents courants artistiques qui ont suivis l’évolution de la société ont fortement influencé le théâtre au fil du temps. La représentation de la société sur scène a également subi cette influence. Mais à l’heure

Cinquième Objet d'étude : Le texte théâtral et sa représentation du XVII ème à nos jours. Titre : Évolution de la scène d'exposition Comment la scène d'ouverture d'une pièce rend-elle compte de l'évolution du texte théâtral et de sa représentation ? Troisième texte : Acte I, scène 1 de La Cantatrice Chauve d'Eugène Ionesco Problématique : Une scène d'exposition ? Intro : - Eugène Ionesco, dramaturge français, d'origine roumaine du XX ème siècle. Représentant du théâtre d'absurde, il écrit

SPECIFICITES DU LANGUAGE THEATRAL : Dans une pièce de théâtre, l'énonciation est faite par les personnages. Les différents types de paroles théâtrales La parole au théâtre peut prendre plusieurs formes : - la réplique : texte prononcé par un personnage à un autre, ou à des autres. - la tirade : longue réplique sans interruption. Elle se fait généralement dans un registre lyrique ou épique. - le monologue : tirade prononcée par un personnage seul sur scène (ou qui croit être seul). Il

spectateurs. Le théâtre dans le théâtre est un procédé qui fait que les comédiens à l’intèrieur d’une pièce de théâtre joue une autre pièce de théâtre. C’est une notion que les dramaturges mais aussi les cinéastes aiment particulièrement et dans le genre théâtrale de la comédie, c’est aussi un procédé qui permet notamment de faire rire le lecteur. Molière dans le Malade Imaginaire , fait plusieurs fois du théâtre dans le théâtre. Beaumarchais dans le Barbier de Séville

envers l’horreur avec des châtiments corporels. Cette démarche voltairienne est conforme à la démarche des contes philosophiques avec une double image. L’auteur présente deux inconciliables de la guerre : - une fausse valorisation apparente et une dénonciation de l’horreur 1ere partie : fantastique surréaliste 1. l'aspect esthétique L’auteur présente la guerre comme une composition en deux plans : 1 er : Défilé de deux armées , une armée alignée dans un champs de bataille ordonnée

il qualifie les œuvres essentiellement théâtrales (les comédies) qui s'opposent à la tragédie dans leur finalité, qui est le rire, et leur dénouement heureux. Le registre comique s'applique à des sujets ordinaires, traités dans un style familier, où souvent domine l'intention satirique et morale : la comédie "châtie les mœurs en riant", tournant en ridicule  des caractères ou des vices à la mode. [pic]  Formes dominantes : [pic]Types de texte : théâtral, narratif. [pic]comiques de caractère (personnages