La Machine Infernale Incipit

partie, après s’être inquiété un instant à l’idée de « signifier quelque chose », Hamm ajoute : « Une intelligence revenue sur terre ne serait-elle pas tentée de se faire des idées à force de nous observer ? », ce qui laisse supposer que ce lieu infernal est vraiment sur la terre, et que l’intelligence est passée de l’autre côté. Ce « huis clos » se déroule, comme celui de Sartre, dans un autre monde, mais dans un autre monde qui n’est pas la mort fictivement vécue par des vivants, mais la vie réellement

 voyant (v. 5) et vois (v. 11)  = sens primordial dans la rencontre amoureuse. 4. Fatalité, vraisemblablement celle d’un mariage arrangé  = cause de la souffrance : champ lexical de la prédiction   (Prédit, v. 1 ; Ciel et destins firent naître, v. 10, et infernaux arrêts, v. 13) => ce mariage devait avoir lieu sans que le  consentement de la femme ait été demandé. Remarque :  le participe passé Prédit est inversé pour  constituer le premier mot du poème => décision prise  très tôt. 5. Métaphore filée de la tempête : nubileux

(a-ko-ni-t'), n. m. Terme de botanique. Plante fort vénéneuse, de la famille des renonculacées. Acope : n. m. Sorte de remède. Préparation médicale à bas de simples. (La Curne) Acossoldahors : n. m. plur. Conseillers. (La Curne) Acquéraux : n. m. plur. Machines de guerre. On s'en servoit pour jeter des pierres. (Borel, Dict. au mot Acquéraux, La Curne) Acquêter : (a-kê-ter), v. t. Terme de jurisprudence. Acquérir un immeuble par un acte quelconque. Acréantement : n. m. Promesse. Acrologique : (a-kro-lo-ji-k')

temps industriels comme perdu dans la machine. Mais la simple mise en réseau avec les images voisines (sans parler de remettre le film dans le contexte historique d'émission, de replacer le plan dans la séquence ou l'ensemble du film comme message culturel et idéologique) permet de comprendre que la signification est radicalement opposée. Pour Charlie Chaplin, certes, l'homme est réduit à une sorte d'objet englouti par une machine qui l'écrase, le broie. Mais pour Dziga

représentations, données par des confréries qui sont des associations d'acteurs, peuvent durer plusieurs jours et ont lieu en plein air : toute la ville participe à des mises en scène de plus en plus élaborées, avec un décor, et très souvent des "machines" compliquées, par exemple pour représenter l'Enfer. |       VI- LA LITTÉRATURE DIDACTIQUE La littérature didactique La tendance didactique traverse tout le Moyen-Âge. Polymorphe, elle adopte le vers et la prose, choisit la brièveté ou l'encyclopédisme

dégâts en lui sans être capable de les expliquer. Après une longue réflexion sur le comédien et les rapports entre masque et rôle, dissimulation et vérité, élargie à l’humanité entière, assimilée à un théâtre d’apparences trompeuses, en une vision infernale et désespérée de la condition humaine, Lorenzo souligne que le vice n’est plus chez lui une apparence dictée par les besoins de son projet homicide, mais qu’il en est désormais littéralement et irrémédiablement imprégné : ce n’est donc plus un masque

face, ainsi qu’un homme fauché par un boulet. ᕢ Quelle est la figure de style commune aux phrases qui suivent ? «la tourelle carrée où râlait la pompe d’épuisement, qui tomba sur la face, ainsi qu’un homme fauché par un boulet.» «on vit la machine, disloquée sur son massif, les membres écartelés, lutter contre la mort : elle marcha, elle détendit sa bielle, son genou de géante, comme pour se lever ; mais elle expirait, broyée, engloutie.» «la bête mauvaise, accroupie dans ce creux, gorgée

poème est donc fragmenté, car il est divisé en quatre morceaux en caractères italiques qui sont intercalés par trois fragments en romain. Les quatre fragments en italiques n’ont pas de titres et chacun est indiqué, dans la table des matières, par son incipit, c’est-à-dire par la citation des premiers mots ou du premier vers de chaque fragment. La lecture du poème révèle que deux strophes se répètent. L’une (dont le premier vers est « Voie lactée ô sœur lumineuse») apparaît dans trois positions au sein

productivité du travail ainsi que les interactions entre ces différents facteurs. 1. L’organisation du travail dépend en partie de l’accumulation du capital car un changement de ligne de production, par exemple, exige de nouveaux investissements (machines, outils) qui vont augmenter le stock de capital (ainsi, on peut imaginer une nouvelle flèche reliant capital fixe et organisation du travail). 2. Le capital humain est complémentaire des autres facteurs, car il s’agit de la « qualité » de la main-d’œuvre

soirée à jeter des sortilèges d'amnésie et des trucs comme ça pour que personne ne se souvienne de rien... —Mais... cette voiture... c'est ton père qui... Fred éclata de rire. —Papa adore tout ce que fabriquent les Moldus. Il a un garage plein de ces machins-là. Il les démonte, leur fait subir un tas de sortilèges et les remonte. S'il devait faire une perquisition dans sa propre maison, il serait obligé de se mettre lui-même en prison. Ça rend ma mère folle de rage. —Voilà la grande route, dit George