La Machine Infernale Personnages

C’est ce qu’il fait, avec talent, dans Le Dernier Jour d’un condamné, mais avec une petite touche de sensibilité puisque Victor Hugo, en imaginant un journal intime fictif d’un condamné, donne la possibilité au lecteur de mieux s’identifier au personnage et peut plus facilement le toucher. Ce qui ne l’empêche pas d’apporter certains contrastes dans son récit, notamment vers la fin du chapitre 13 où le narrateur décrit une scène particulière de forçats se préparant à aller aux galères avant de sombrer

--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- Analyse du début du roman Il est le même que dans “L'assommoir”. Le plan est annoncé. La page est centrée sur le point de vue d'un personnage, Denise, qui découvre un univers, qui constate l’opposition de deux mondes. Les repères spatio-temporels sont mis en place : les lieux sont précisément

conséquemment une portée sociale régulatrice. Mais le rire exerce également une fonction critique et politique majeure qui peut se faire l’instrument d’un véritable contre-pouvoir. En contestant l’ordre établi, la tyrannie et l’exploitation, un personnage bouffon comme Charlot (cf. l’affiche du Dictateur : document 3) amène en effet à s’interroger sur le rôle du comique. En fustigeant les puissants, il révèle le peuple à lui-même en l’amenant à prendre conscience. Comme vous le voyez, l’enjeu de

des personnages de L’ombre du vent dans ce nouveau roman, la comparaison s’arrête là. La vie de David Martin est bien indépendante de l’histoire de Daniel Sempere ; et le mystérieux Andreas Corelli permet une intrigue réussie. Carlos Ruiz Zafon, catalan né en 1964, vit aujourd’hui à Los Angeles où il se consacre à sa passion, l’écriture. Ses deux derniers romans se situent dans la ville de Barcelone qu’il semble parfaitement connaître. RESUME I. Analyse des personnages principaux

Yonna Soltner 1°S1 Dissertation de Français. Les scènes que vous venez de lire sont destinées à être représentées. Dites ce qu’apportent selon vous au texte théâtral (discours des personnages et didascalies) le jeu des personnages et le choix des mise en scène. Le texte théâtral est un genre littéraire qui s’apprécie autant par sa lecture que par sa représentation. La mise en scène est complémentaire au texte lui-même. Ainsi, nombreux sont ceux qui pensent la pièce achevée qu’après sa représentation

d’étude : le roman et ses personnages Objectifs de la séquence : • Travailler de manière transdisciplinaire entre les lettres et les S.E.S., et comprendre ainsi que le roman et la littérature en général ne sont pas étrangers au monde. En l’occurrence, Zola s’inscrit dans une époque qu’il tâche de peindre en s’intéressant aux mutations à l’œuvre dans le commerce et dans la ville de Paris. • Analyser la construction d’un roman et l’élaboration des personnages dans le cadre d’un roman

dérobe, soit que les nécessités de la composition romanesque (p.ex. dramatisation ou construction d'un « type ») ou la visée symbolique du passage entrent en tension avec la représentation de la stricte réalité. Objet d'étude : « Le roman et ses personnages : vision de l'homme et du monde » Problématique : En quoi l'écriture réaliste des romanciers du XIXème dépasse-t-elle la simple reproduction du réel ? Textes analysés en lecture analytique ← L.A n°1 : « Le portrait du père Grandet »

occurrences de la vue et de l’apparition, en ouvrant non seulement une vision animée de tous les possibles à notre esprit, On observe une anaphore : «  L’échafaud n’est pas une charpente, l’échafaud n’est pas une machine, l’échafaud n’est pas une mécanique inerte faite de bois, de fer et de corde . » L’anaphore « l’échafaud n’est pas. » définit l’objet en disant ce qu’il n’est pas : cela suggère qu’il est davantage ; et le défait de sa forme inanimée

(page 275), «une locomotive» (page 409), «une nef» (pages 260, 275, 314, 440, 463), «un monstre» (pages 26, 31, 61, 133, 257, 402) «qui dévore» (pages 34, 92, 133, 224, 387, 402, 427), «un colosse» (pages 35, 46, 208, 223, 243, 257, 402, 426), «une machine» (pages 38, 69, 92, 111, 115, 125, 174, 175, 182, 322, 366, 377, 387, 389, 402, 424, 451). On remarque, quand il parle de la maison de Bourras, son passage de la comparaison : elle est «comme une verrue déshonorante» (page 403), à la métaphore :

: Tel un peintre, Baudelaire nous dessine son tableau au fil des vers. Il commence par la strate vaporeuse et fantomatique d’une toile déformée au « cœur du vieux faubourg ». Une situation initiale qui nous emmène au fil des strophes dans une infernale vision de l’enfer polaire : un théâtre mouvant et furibond. Le déchainement d’un monde est métaphorisée à travers la sublime aliénation du poète maudit. • « Fourmillante cité, cité pleine de rêves » : A travers ce vers, nous entrons dans