La Machine Infernale Tragique

dans la construction du mouvement du romantisme en France, conduit par Victor Hugo, Chateaubriand, Lamartine, Alfred de Vigny, Nerval et Madame de Staël. Pour le théâtre, Stendhal, définira le romantisme comme un « combat à mort entre le système tragique des « anciens » (Racine) et celui des « modernes » (Shakespeare) ». Victor Hugo présente sa pièce de théâtre Hernani le 25 février 1830, qui montre très bien l’esprit du romantisme au théâtre. Cet œuvre lui donne beaucoup de prestige à Hugo, qui

dans la construction du mouvement du romantisme en France, conduit par Victor Hugo, Chateaubriand, Lamartine, Alfred de Vigny, Nerval et Madame de Staël. Pour le théâtre, Stendhal, définira le romantisme comme un « combat à mort entre le système tragique des « anciens » (Racine) et celui des « modernes » (Shakespeare) ». Victor Hugo présente sa pièce de théâtre Hernani le 25 février 1830, qui montre très bien l’esprit du romantisme au théâtre. Cet œuvre 13 lui donne beaucoup de prestige à Hugo

atteindre à l'excellence dans l'ordre de la vertu et de la justice, doit, non au vice et à la méchanceté, mais à quelque faute, de tomber dans le malheur" (trad. R. Dupont-Roc et J. Lallot, Seuil, 1980). 5. Outre Euripide, Sénèque (philosophe et auteur tragique latin du Ier siècle après J.C.) avait écrit une Phaedra. 6. "Mon corps a subi la violence" (v. 892). 7. Nous ne savons pas qui dans l'Antiquité a pu critiquer la perfection d'Hippolyte. Mais Racine a pu déduire cette critique du chapitre XIII de

gendre issu d'un rang mortel, mais un monstre cruel, féroce et vipérin, qui vole par les airs et, n'épargnant personne, porte partout la flamme et blesse avec le fer, fait trembler Jupiter, effroi de tous les dieux, et, redoutable même aux fleuves infernaux, inspire la terreur aux ténèbres du Styx. » Le roi jadis heureux, après qu'il a reçu la divine prophétie, s'en retourne chez lui à regret, l'âme en peine. Il explique à sa femme ce que prescrit l'oracle de malheur. On se désole, on pleure, on se

.........................................  41   JEAN  GIRAUDOUX,  ELECTRE  (1937)  ............................................................................................................  43   JEAN  COCTEAU,  LA  MACHINE  INFERNALE,  (1934)  ...................................................................................  44   ALBERT  CAMUS,  CALIGULA  (1944)  .........................................................................................

Université de Toulouse-Le Mirail-UFR Lettres philosophie Musique Ecole doctorale Lettres, Langages, Cultures Mitsué MANGATTALE-CEZETTE La Représentation des passions dans le théâtre tragique de la Renaissance Garnier, La Taille, Montchrétien tel-00272376, version 1 - 11 Apr 2008 Thèse de doctorat de Littérature française Sous la direction de Mme le Professeur Nathalie Dauvois Soutenue publiquement Le 17 décembre 2007 Devant un jury composé de Mesdames et Messieurs les Professeurs: E.

suicide. L’ambassadeur est forcé de quitter son poste. Sa femme, Erika, une buveuse solitaire, revient seule en Afrique du Sud. Leur fille, Annette, répudie non seulement ses parents mais les jeunes hommes soucieux de la protéger. Nicole, la cause tragique de toutes ces vies ravagées, révèle son amour, maintenant avorté, pour Stephen, qui avait cru qu’il lui était indifférent. Commentaire C'est à travers l'étrange huis clos amoureux qui s'instaure entre eux que les trois personnages principaux,

minables et les mutins matés. Conrad est revisité par les Pieds Nickelés. Et l'amour mène la barque et le récit : Jean-François Pons et aiment la même femme au début de l'équipée. Bob et Paul aiment Justine, sa fille, à la fin, selon une mathématique infernale, un géomancien d'ailleurs le prédisant page 49 : «C'est clair, tout ira par deux.» Deux est le chiffre clé de ce roman qui a la rigueur d'un puzzle. L'amour et l'aventure sont les mamelles du romanesque. Jean Échenoz y met un brin de dérision, un

au-delà de l'éducation des jeunes filles. Les thèmes majeurs de la pièce vont cependant plus loin que ces connotations d'époque pour atteindre des thèmes universels mais avec une coloration romantique particulière : il s'agit de l'amour et du sentiment tragique de la vie5. Musset met d'abord en scène, dans la lignée de Marivaux, le libertinage et le badinage amoureux, produits de l'inconstance masculine (Perdican a un naturel sympathique mais il est aussi immature et cruel, avec Rosette notamment) mais

tante de Coupeau. - Ils refusent la difficulté par rapport au grimoire : « ce n’était pas possible, personne n’avait jamais lu ce grimoire ». - Ils sont imperméables à l’art, à la beauté des œuvres : « c’était très vilain », « ce n’était rien ces machines ». Les tableaux deviennent des images. Ils commentent sans approfondir leurs impressions : ils disent du Radeau de la méduse que « c’était tapé ! ». Ils passent très vite devant un bric-à-brac d’œuvres qu’ils regardent à peine. L’abondance des pluriels