La Stylistique De Proust

offrent. Certains romans nous marquent par leurs descriptions, ou par l’imaginaire qu’ils nous offrent : Le Grand Meaulnes (Alain-Fournier), Aurélia (Gérard de Nerval), Au Château d’Argol (Julien Gracq), ou encore La Recherche du temps perdu (Marcel Proust) sont autant d’exemples d’œuvres dans lesquelles le monde est transformé par un regard. Le lecteur est invité à se déplacer légèrement, à faire un pas de côté pour considérer, plus qu’une « vision du monde », un monde « re-vu ». UN ARTICLE DU MONDE

blouses de couleurs vives. »74 Les femmes sont, effectivement, grosses, c’est une réalité, mais peut-être pas au point de les assimiler à des monstres, à un amas de graisse. Voilà une exagération voulue par l’artiste ; c’est un style, une recherche stylistique. Parfois, l’artiste ne peut peindre sur le moment ni écrire son œuvre immédiatement. Il prendra quelques esquisses, quelques notes de voyages dont il s’inspirera et se servira lors de la réalisation de son œuvre. Le transfert de la rencontre avec

Certains romans nous marquent par leurs descriptions, ou par l’imaginaire qu’ils nous offrent : Le Grand Meaulnes (Alain-Fournier), Aurélia (Gérard de Nerval), Au Château d’Argol (Julien Gracq), ou encore La Recherche du temps perdu (Marcel Proust) sont autant d’exemples d’œuvres dans lesquelles le monde est transformé par un regard. Le lecteur est invité à se déplacer légèrement, à faire un pas de côté pour considérer, plus qu’une « vision du monde », un monde « re-vu ». UN ARTICLE DU

provocateur, polémique, critique, accusateur. Il se veut aussi pédagogique : il argumente les accusations, il explique comment on en est arrivé là. Index culturel p. 173 : « Après moi le déluge » 7 2 OBJECTIF : Comprendre les moyens langagiers et stylistiques utilisés CORRIGÉ : a) 1. Le papy-boom désigne la hausse démographique de la population de plus de 60 ans. Expression construite sur le modèle de « babyboom », qui renvoie à la hausse de la natalité survenue après la Seconde Guerre mondiale. Ces

Certains romans nous marquent par leurs descriptions, ou par l’imaginaire qu’ils nous offrent : Le Grand Meaulnes (Alain-Fournier), Aurélia (Gérard de Nerval), Au Château d’Argol (Julien Gracq), ou encore La Recherche du temps perdu (Marcel Proust) sont autant d’exemples d’œuvres dans lesquelles le monde est transformé par un regard. Le lecteur est invité à se déplacer légèrement, à faire un pas de côté pour considérer, plus qu’une « vision du monde », un monde « re-vu ». UN ARTICLE DU

reconnaît les œuvres diffusées. Le secondaire et le supérieur jouent un rôle emblématique dans cette reconnaissance par l’étude/la critique des œuvres mises aux programmes. Quels auteurs sont légitimés par cette institution et sur quels critères (stylistiques, discursifs, thématiques, pragmatiques….) le sont-ils ? 7 I. Les littératures dites « francophones » « La seule accumulation légitime, pour l’auteur comme pour le critique, le marchand de tableaux comme l’éditeur ou le directeur de

réalisations les plus récentes concernent les expositions Maroc, mémoire de la terre, au Museum National d’Histoire Naturelle de Paris, Paris-Barcelone au Grand Palais, La Maison de Wendel, trois siècles d’industrie en Lorraine, au Musée d’Orsay et Proust, l’écriture et les arts à la Bibliothèque Nationale à Paris. RENAUD PIERARD a également conçu la présentation permanente de collections au Musée d’Orsay et la scénographie de manifestations prestigieuses, telles que celles du 50e anniversaire de la

bonheur pur et simple et Mathilde de La Mole - l'énergie, l'action brillante et fébrile. A ces composantes stendhaliennes (conception de la vie qui dépasse la stratégie narrative pour s'étendre à l'existence de l'auteur) correspondent deux facettes stylistiques : la sobriété et la restriction du champ de vision. Charles Baudelaire Les Fleurs du mal 90 Œuvre majeure de Charles Baudelaire, le recueil de poèmes Les Fleurs du mal, intégrant la quasi-totalité de la production poétique de l’auteur

d’une authentique mise en scène de ses personnes et de son idéologie. « Le silence est une opinion » Dans le Passé simple » déjà, et ce malgré la violence du verbe que certains critiques ont désapprouvé, le silence est un pilier littéraire et stylistique plein d’éloquence et qui renforce la puissance du discours, les sentiments du narrateur. Driss Ferdi souligne avec insistance l’importance de ce motif en faisant de lui un élément omniprésent qui submerge les êtres et les choses les plus anodines

authentique mise en scène de ses personnes et de son idéologie. « Le silence est une opinion » Dans le Passé simple » déjà, et ce malgré la violence du verbe que certains critiques ont désapprouvé, le silence est un pilier littéraire et stylistique plein d’éloquence et qui renforce la puissance du discours, les sentiments du narrateur. Driss Ferdi souligne avec insistance l’importance de ce motif en faisant de lui un élément omniprésent qui submerge les êtres et les choses les plus anodines