La Stylistique De Proust

subjectivité. Elle est donc « aléatoire ». Il donne ainsi un exemple de lui-même : « Lisant un texte rapporté par Stendhal (mais qui n’est pas de lui) j’y retrouve Proust par un détail minuscule (…) je comprends que l’œuvre de Proust est, du moins pour moi, l’œuvre de référence, le mandala de toute la cosmogonie littéraire (…). Proust est un souvenir circulaire. Et bien c’est cela l’intertexte : l’impossibilité de vivre en dehors du texte infini »1. Laurent Jenny, pour sa part, travaille sur les

première génération des écrivains du XXe siècle Le siècle s’ouvre par une « Belle Epoque » qui l’est d’abord pour les trois grands genres littéraires traditionnels : la poésie avec Apollinaire, le théâtre avec Paul Claudel et le roman avec Proust qui paraissent trouver le second souffle d’une modernité. Mais la Grande Guerre n’a pas seulement rompu cette renaissance des esprits et des œuvres. Elle a précipité la confrontation de la modernité littéraire, et plus largement esthétique, avec les

trouver dans les ‘’Lettres de mon moulin’’ d'unité de composition, puisque l'ensemble ne s'est constitué que successivement, et non à partir d'un projet de départ. En fait, autour de la thématique provençale qui assure la cohérence narrative et stylistique, Daudet joue davantage de contrastes que d'effets de continuité. Intérêt de l’action La logique des contrastes semble présider à l'organisation du recueil sur trois plans. Les trois « massifs» thématiques principaux échappant à l'inspiration

«l'alternance de deux langues ou plus chez le même individu». La connaissance d'une autre langue implique d'abord la notion de degré dans la maîtrise du code, tant au plan phonologique qu'aux plans graphique, grammatical, lexical, sémantique et stylistique. De plus, le degré de compétence de l'individu bilingue dépend des fonctions, c'est-à-dire de l'usage qu'il fait de la langue et des conditions dans lesquelles il l'emploie (foyer, école, travail, loisirs, etc.). Enfin, il convient de considérer

syncopées par des points de suspension qui, substitués aux signes traditionnels de ponctuation, brisent le cadre de la phrase, fondement de toute langue écrite. Le texte de la préface de la réédition de 1949 permet d’ailleurs de mesurer cette évolution stylistique. On a pu dire que Céline est un précieux, mais sorti du peuple. Étude d'un passage (Folio pages 192-193) : On y remarque : - le niveau de langue populaire : - la syntaxe fautive qui reproduit le langage oral : « Faut être osé » - « ils

leonard de Vinci et de Michel Ange Bien entendu le style classique n’est pas une invention du seul Raphaël mais un aboutissement artistique, fruit des recherches commencées un siècle plus tôt par tous les acteurs du quattrocento : codification stylistique : Le peintre doit maîtriser les techniques qui lui permettent un mimétisme proche de la réalité ainsi que posséder une érudition particulière afin d’intégrer des motifs en accord avec le sujet : les épisodes religieux ou mythologiques, par exemple

Glissant “garde mémoire de ses temps.”13 Le paysage est finalement un espace topographique intimement lié au temps (de ce même espace) et surtout au vécu de son peuple, c’est-à-dire à l’expérience de la communauté. Nos écrivains recoupent avec Proust dans sa conviction sur le lien entre la sensation et la mémoire, et surtout entre le monde palpable et le temps immatériel. 11 Chateaubriand, Génie du christianisme, tiré du Grand Larousse de la Langue Française, Tome cinquième, Paris: Librairie

le compositeur, au lieu de s'échapper, s'enfonce dans la déchéance et finit par mourir sur la plage du Lido sans avoir pu adresser la parole une seule fois à Tadzio. Le rapport de ce film, comme la plupart des œuvres de Visconti, avec l'œuvre de Proust, Á la recherche du temps perdu est frappante. Il insiste sur la révélation d'un « trop-tard », sur le conflit proprement cinématographique de la Beauté et du Temps. Tout cela sur un fond de dimension sociale. – Ludwig ou le crépuscule des dieux(1972):

aufklarerischen Geschichtsphilosophie. CR : Dt. Zeitschrft fur Philosophie, 1980, Bd. 28, N° 11, p. 1371-1377. [Sosci] 1981 BENREKASSA, Georges. Histoire et lumieres. Montpellier, 1981. [Doctorat d'Etat Montpellier 3 ; Directeur de these : Jacques H. Proust]. [TT] 1982 KEOHANE, N. Philosophie and the state in France : The Renaissance to the Enlightenment. Review of politics, 1982, vol. 44, N° 3, p. 461-464. [Sosci]. 1983 CANFORA, L. France of the Enlightenment - Libertv of the Ancients and Libertv

vérité sur l'assassinat de Kennedy. Dans les hôpitaux, on apprécierait beaucoup un remède contre la grippe. Dans les exemples du tableau ci-dessus, il faut noter que le scripteur garde toujours la liberté de choisir le passif pour des raisons stylistiques. Si l’on choisit de recourir au pronom ON, il faudra éviter de mélanger dans une même phrase ce pronom et un autre pronom personnel. Ex. : Ø Ø *Nous, on n’est pas pressés. Nous ne sommes pas pressés On n’est pas pressés. 2.12 Les homophones