La Voix du silence

refusa formellement d’obtempérer à l’ordre de ce singulier solliciteur. Bartholoméo fronça le sourcil, jeta sur le commandant un regard terrible, et sembla le rendre responsable des malheurs que ce refus pouvait occasionner ; puis il garda le silence, se croisa fortement les bras sur la poitrine, et alla se placer sous le portique qui sert de communication entre la cour et le jardin des Tuileries. Les gens qui veulent fortement une chose sont presque toujours bien servis par le hasard. Au

mouvement escaladant auquel il donne lieu et qui fait de l’intime un modèle de l’infini. 1/ b) Le lyrisme Hugolien  La poésie lyrique Hugolienne a longtemps été lue comme une poésie personnelle ; or elle donne à entendre une multitude de voix dans les poèmes qui les mettent en scène. Le lyrisme Hugolien plus que tout autre favorise la confusion entre le « je » personne grammaticale et la personne civile puisque la poésie lyrique n’a d’autre espace fictif que son propre discours. Ainsi l’auteur

possessif qui permet l’hésitation qui durera tout au long du poème entre la femme aimée et la Muse inspiratrice quand la silencieuse et patiente «vigilance» du poète ne cessera de prévoir ou d’espérer. L'assonance en «en» peu évoquer le murmure d’une voix qui s’ajuste au glissement des pas et peut-être que l’on sent le glissement, le crissement d’une femme, sorte de musicalité. L’allitération en «t» et «r» peuvent nous faire entendre les pas. La figure féminine apparaît dès le 1er v. du poème par le

(v. 10), le regard et la voix (v. 12-14). Les questions rhétoriques ne permettent cependant pas au rêveur de retrouver l’identité de la femme vue en rêve. En effet, toutes les perceptions visuelles s’avèrent être de fausses pistes et rendent stérile la quête du poète. Ce dernier semble en fait bien plus sensible aux sons et aux sonorités qu’aux images. Il se souvient que le nom de la femme, quoique indiscernable, est « doux et sonore » (v. 10). Mais c’est surtout sa voix qu’il parvient à caractériser

parfaitement une sensation que peut provoquer ce milieu. Avec son roman Désert, l’écrivain nous permet d’appréhender ce lieu. Il nous montre les nomades, les coutumes, les valeurs sacrées du désert. Dans le livre, la traversée du désert est rythmée par le silence et la solitude. Ces deux composantes permettent à l’humain de mieux se comprendre. Nour évolue tout au long de l’histoire dans le désert. Il est obligé de fuir les soldats chrétiens qui envahissent le Maroc. Il est descendant des « hommes bleus »

Fille: Très bien. Garçon: Ouais. Fille: J'ai une question à te poser. Garçon: oui? Fille: Ah combien de pour cent tu m'aimes? Garçon: Tu sais .. Je t'aime plus que tout dans ce monde. Fille: Oui Garçon: Pourquoi tu me demandes ca?? Fille: * silence * Garçon: Est-ce qu'il y a un truc qui ne vas pas ? Fille: Rien du tout . Combien tu tiens à moi? Garçon: Je voudrais te donner le monde en un battement de cœur si je pouvais. Fille: tu ferais ca? Garçon: Ouais, bien sûr je le ferais. * l'air

passions dans le vide d’un cœur solitaire ressemblent au murmure que les vents et les eaux font entendre dans le silence d’un désert ; on en jouit, mais on ne peut les peindre.  Il compare ses émotions avec la nature qui l’entoure comme un miroir de lui-même 2. Champ lexical personnification de la nature a) «murmure», «entendre», «silence», «surprit», «chassait», «tremblait», «voix»  Démontre que la nature est personnifiée dans cet extrait C.A. : René personnifie la nature autour de lui et

rythme du silence. Je sens en moi grandir une âme d’étranger Que trouble et que distrait la sonore cadence. Comme une pierre en l’eau jetée, où le ciel luit, Brouille la vision de l’image sereine, Les sons harmonieux sont des cailloux de bruit Dans le beau lac de paix dont mon âme fut pleine ! O vrai Musicien, ô Silence profond ! Calme charmeur de mélodie universelle, Sur ton autel, je brûlerai le violon Et le si grave et le si doux violoncelle ! Car tout ce qui te chasse, ô Silence, est

de devenir ridicule. La compo suit les étapes de la connaissance de l’homme. De la ligne une à 14 c’est le premier indice , elle a 8 ans. Or ca correspond à l’âge que Fantine lui avait donné. Puis un silence avant deuxième temps , l. 15-21 à savoir le pas de mère , l.22-28 atroce révélation puis silence , l29-42 : homme commence à élaborer sa stratégie et enfin le dernier paragraphe est un commentaire du narrateur. La focalisation est externe très rigoureusement pour l’homme dont nous avons les réactions

chez le lecture des attentes diverses. Ainsi romans et épopées sont gages de productions fictives tandis qu'autobiographie est gage de réalisme. Depuis le 17 siècle, toute une série de romans narratifs voit le jour mais au sein de ces romans, la voix qui nous parle a pour projet d'organiser un récit. Elle essaye de créer une cohérence narrative, poétique et chronologique afin de permettre à l'auditeur de comprendre la réalité fictive ou non explicitée. Des romans personnels émergent, voulant se