Labyrinthe Kafka

leurs impôts. KYIV POST Kiev atrons de PME et citoyens ordinaires se sentent accablés par le gouvernement. Ils commencent à se révolter. Le printemps s’annonce chaud, et cela n’a rien à voir avec la météo. Les difficultés économiques, le labyrinthe administratif et les efforts désespérés du pouvoir pour arracher encore quelques fonds aux contribuables alimentent la colère dans tout le pays. Des pharmaciens aux automobilistes, de la Crimée à Lviv, ensemble ou séparément, les Ukrainiens font

de la confrontation se déroule pendant la nuit, pendant que tout le monde dort, dans la petite pièce où se trouve le double. Le narrateur y parvient après s’être glissé « à travers un labyrinthe d’étroits passages » (l. 122), en tenant sa lampe à la main. Les références à la mythologie sont évidentes : le labyrinthe du Minotaure, la lampe de Psyché. Le narrateur voit son rival endormi, de près, à la lumière vive de la lampe (l. 148-152). Il éprouve alors « un engourdissement, une sensation de glace

comme le domaine phénoménologique par excellence, le lieu où étudier de quelle façon la réalité nous apparaît. De cette prise de conscience résulte une esthétique nouvelle, amorcée au xixe siècle par Flaubert, puis au début du xxe siècle par Proust, Kafka, Joyce et Faulkner. La littérature est entrée désormais dans « l'ère du soupçon » (titre d'un recueil d'articles de Sarraute, sur le roman, datant de 1956). Comme ces écrivains ont le sentiment que l'expérience vécue est une énigme indéchiffrable

différents types de romans -         une production extrêmement abondante 3- Les tendances rénovatrices. a- Les questions posées par la "crise du roman" du début du siècle. b- Les apports de l'étranger (Joyce, Musil, James, Kafka, etc.).     II- Voyage au bout de la nuit : une œuvre qui répond à l'attente du public.     A- D'un point de vue idéologique et politique 1 - Une œuvre "engagée" : représentation et contestation d'une époque.

les différents types de romans une production extrêmement abondante 3- Les tendances rénovatrices. a- Les questions posées par la "crise du roman" du début du siècle. b- Les apports de l'étranger (Joyce, Musil, James, Kafka, etc.). II- Voyage au bout de la nuit : une œuvre qui répond à l'attente du public. A- D'un point de vue idéologique et politique 1 - Une œuvre "engagée" : représentation et contestation d'une époque. a- Représentation.

trouve bien seul.» (page 13), expérience qu’il vécut pendant la guerre. Mais un tel manque d'attrait eut, pour lui, un intérêt paradoxal. Ce paysage minéral fournit un décor d'un dépouillement suggestif à une aventure symbolique du type de celles que Kafka aimait installer dans des architectures urbaines, qui prêtent à l'abstraction. À lui seul, ce cadre stérile est une variété de peste. La banalité de la ville permit à Camus une discrétion suggestive en ce qui concerne les « extérieurs ». Quelques

trouve bien seul.» (page 13), expérience qu’il vécut pendant la guerre. Mais un tel manque d'attrait eut, pour lui, un intérêt paradoxal. Ce paysage minéral fournit un décor d'un dépouillement suggestif à une aventure symbolique du type de celles que Kafka aimait installer dans des architectures urbaines, qui prêtent à l'abstraction. À lui seul, ce cadre stérile est une variété de peste. La banalité de la ville permit à Camus une discrétion suggestive en ce qui concerne les « extérieurs ». Quelques

l’ensemble Faux-Monnayeurs – Journal des FauxMonnayeurs107”, ils affirment que “Gide n’a pas eu (…) d’influence [qu’ils 109 Les Faux-Monnayeurs : à la recherche de formes nouvelles puissent] reconnaître108” et lui préfèrent Dostoïevski, Joyce, Kafka, Roussel, comme en témoigne l’article de Nathalie Sarraute intitulé “De Dostoïevski à Kafka109”. Et pourtant… Les Faux-Monnayeurs, fruits d’or de l’écriture spéculaire ou de la mise en abyme110, en construisant un dispositif diégétique et méta-diégétique

dans le conflit intérieur de traduit en 1968. l’auteur (Ex : Goethe, le moi momentané et le tout éternel.) Le pilon autour de laquelle l’œuvre se construit. Les œuvres sont des réponses échelonnées à cette contradiction fondamentale (autre exemple Kafka, le père omniprésent mais inaccessible.) La tache de la critique est alors de percer à jour la structure, l’unité et le secret de l’œuvre. Auerbach a un côté Histoire Littéraire. Son Mimesis n’est pas un essai théorique mais une succession d’explication

l’Apocalypse est devenue immanente, sous forme d’une crise caractérisée par l’impossibilité de finir. Cette fin impossible de la littérature, qui pourtant ne cesse de répéter son achèvement, est au cœur de la pensée de Blanchot, comme des œuvres de Kafka ou de Beckett. Or, l’évocation de ces deux auteurs semble indiquer la juste tonalité avec laquelle entendre la formule de Macherey, reprise à la pratique commerciale de la liquidation des soldes : “tout doit disparaître”, et entendre aussi cette analyse