Labyrinthe Kafka

partir des années 1950. Ces derniers ont été influencés par des romanciers étrangers à l’instar de Franz NGNAOUSSI ELONGUE Cédric Christian 2 email : christianelongue@gmail.com L’EXPRESSION DE LA RUPTURE DANS LE NOUVEAU ROMAN AU 20ème Siècle Kafka ou Virginia Woolf, mais l'influence de Stendhal et de Flaubert est aussi notable, ainsi que celle de L'Étranger d'Albert Camus ou de La Nausée de Jean-Paul Sartre. Pour ce qui est de leur Poétique, ces romanciers refusent les éléments traditionnels

confiance en l’individu. Ce type de roman se propose de se brancher sur une réalité immédiate, nuancée, passagère, réduite à un présent infiniment bref. Dans le Nouveau Roman, le personnage n’a plus de nom, il est réduit à une initiale (comme chez Kafka), il perd son identité (comme dans le théâtre de l’absurde d’Ionesco), il s’agit aussi d’une perte de la présence physique concrète (il n’est plus possible de parler de caractère, mais c’est une conséquence du principe d’uniformisation, de nivèlement

sa culture littéraire par la connaissance de grandes œuvres étrangères. XXe siècle • La Métamorphose : Titre, auteur, genre, année de publication. La Métamorphose (Die Verwandlung) est une nouvelle allégorique écrite par Franz Kafka, publiée en 1915, et sans doute la plus célèbre de ses œuvres avec Le Procès. Présentation du livre. Bien entendu, lorsque Grégoire aperçoit son corps recouvert d'une carapace et constate que des pattes lui ont poussé dans la nuit, il croit à

_________________________________________________________________________________ En 1921, Borges revint à Buenos Aires et s'y engagea dans de multiples activités culturelles : il fit connaître l’ultraïsme, fonda la revue, ‘’Proa’’, traduisit notamment Kafka et Faulkner, publia des essais, des critiques littéraires et des poèmes où, petit-bourgeois à qui sa mauvaise conscience faisait croire que seule la culture populaire est légitime, il célébra les mythologies créoles, mêla provincialisme et nationalisme

la publication Extrait de la publication LE PLI DU MÊME AUTEUR PRÉSENTATION DE SACHER-MASOCH, 1967 (« Reprise », no 15) SPINOZA ET LE PROBLÈME DE L’EXPRESSION, 1968 LOGIQUE DU SENS, 1969 L’ANTI-ŒDIPE (avec Félix Guattari), 1972 KAFKA - Pour une littérature mineure (avec Félix Guattari), 1975 RHIZOME (avec Félix Guattari), 1976 (repris dans Mille plateaux) SUPERPOSITIONS (avec Carmelo Bene), 1979 MILLE PLATEAUX (avec Félix Guattari), 1980 SPINOZA - PHILOSOPHIE PRATIQUE, 1981

conventions de la progression linéaire. 14-15 ANALYSE DE SÉQUENCE Tes est pris qui croyait prendre ATELIER 1 jour une fiction sur le cinéma comme machine à projeter des corps-images dans un espace-temps labyrinthique. MISE EN SCÈNE Construction d’un labyrinthe DÉFINITION OUVERTURE PÉDAGOGIQUE 3 s’inscrit dans une filiation plus large, celle de films cherchant à Troisième niveau, le plus théorique : l'analyse de Shining met à ACTEUR / PERSONNAGE Jack Nicholson, l’ironie et le masque OUVERTURE PÉDAGOGIQUE

littérature serait alors autotélique, n’ayant encore une fois pour autre objet qu’elle-même. Ainsi en 1956 dans l'Ère du soupçon, Nathalie Sarraute récuse les conventions traditionnelles du roman ; elle y cite également la nature novatrice des romans de Kafka, de Proust, de Joyce et de Dostoïevski. Aux côté de Michel Butor ou encore Alain Robbe-Grillet, elle s’inscrit comme l’une des figures centrales du nouveau roman. Il faut néanmoins souligner ici que bien que dans leur démarche littéraire, ces auteurs

langues étrangères et uniquement dans le cadre de leur formation à l'université : elle est aussi à aborder dans le cadre de l'interdisciplinarité. En classe de terminale littéraire, était au programme de l'épreuve de lettres en 2004-2005 Le Procès de Kafka et son adaptation cinématographique par Orson Welles. Voici ce qu'en dit un « document d'accompagnement » : Qui dit adapter dit transposer, traduire (trahir ?), dire autrement, ce que le livre dit en mots et chapitres, notamment par les images,

quelqu'un » jouant le rôle d'antécédent à la proposition relative [« qu'il vient de quitter »]. La syntaxe se complique de plus en plus sous la plume du moraliste : les subordonnées s'accumulent à l'infini comme si La Bruyère voulait nous perdre dans le labyrinthe des apparences que veut se donner Ménippe. Comportement de l'hypocrite, son jeu est celui d'un acteur. Mais son hypocrisie, au lieu d'être le reflet d'une intériorité, ne renvoie pour l'instant qu'à un principe mécanique (en l'occurrence, la reproduction

Malraux, La Condition humaine E Dans l’intériorité de l’assassin ............................................ 40 A. Camus, L’Étranger E Un antihéros tragique .................................................................................. 41 F. Kafka, La Métamorphose E Humanité et animalité ...................................................................... 42 Groupement 2 L’instabilité du sujet .............................................................................. 44 M.