Laisse Moi Nerval

sensation, d’un gout.A la difference de la memoire volontaire qui restitue en passé un corp vivant , la memoire volontaire est un moyen de connaissance et le phenomene avait ete observe par des ecrivains plus anciens que Proust connue:Chateaubrioned, Nerval, Baudelaire. Proust n’a pas ete done le premier ecrivain a avoir fait de la memoire involontaire et affective comme un instrument litteraire. Proust a enchaine les manifestations de cette memoire en une suite d’experiences qui permettent chaque

celui-ci, une pension de Louis XVIII. Chef d'un groupe de jeunes écrivains, il publie en 1827 sa première pièce de théâtre en vers, 'Cromwell', puis 'Orientales' et 'Hernani'. Il s'impose comme le porte-parole du romantisme aux côtés de Gérard de Nerval et de Gautier. En 1831, il publie son premier roman historique, 'Notre-Dame de Paris', et en 1838 son chef-d' oeuvre romantique 'Ruy Blas'. En 1841, il est élu à l'Académie française. En 1843, la mort de sa fille Léopoldine le déchire et le pousse

terrible disharmonie de l’être a laquelle Charles Baudelaire donnera des accents très forts. En outre, l'écrivain doit affronter une situation difficile avec la disparition du mécénat. Il doit se nourrir de son propre travail. Souvent, comme Gérard de Nerval, il doit se faire journaliste. III.Thèmes CF: Voir tableau d'exel. IV. Romantisme en France En France, berceau du rationalisme, le classicisme règne encore au début du XIX siècle sur la littérature. Le Romantisme apparaît en France plus

Terreur il met en valeur la fore des iambes en dépassant leur valeur de satire et en leur donnant un lyrisme politique et individuel. XIX eme siècle * Le romantisme Les grands poètes romantiques : Hugo, Lamartine (Méditations poétiques), Vigny, Nerval (Les Chimères), Musset : pour eux le poète doit être porte-parole de sa génération. Ils affirment la subjectivité d’un lyrisme personnel et développent un goût pour une nature sublime. Ils expriment le fameux mal du siècle et certains dont Hugo s’engagent

l'environne (« Confessions » en 1782, « Rêveries d’un promeneur solitaire »1776-78) - Madame de Staël : fait un procès à la littérature française dans un ouvrage, entre 1808 et 1810. Elle trouve que la littérature française d'après la Révolution ne laisse pas assez de place à l'expression des sentiments et des sensations. Pour elle, il faut se détourner du modèle gréco-latin pour s'inspirer des littératures du Nord. - François-René de Chateaubriand prépare le Romantisme. En 1802, il invente le personnage

Gringoire 3, pièce dédiée à Hugo, est directement inspirée du roman Notre-Dame de Paris. 1. Odes funambulesques, préface. 2. « Quel malheur que cet Hercule victorieux aux mains sanglantes n’ait pas été un révolutionnaire tout à fait, et qu’il ait laissé vivre une partie des monstres qu’il était chargé d’exterminer avec ses flèches de flamme ! Il pouvait, lui, de sa puissante main, briser tous les liens dans lesquels le vers est enfermé, et nous le rendre absolument libre, mâchant seulement dans

original. 1) Le narrateur « brode » à loisir, brouille les pistes, instaure un jeu avec le lecteur. 2) Le récit fait une incursion dans le poétique, signalée d’ailleurs par le narrateur lui-même (avec la mention d’Apollon et de la prose poétique de Nerval). 3) Le mélange des genres surprend. III. Les thèmes du roman sont fixés. 1) La beauté, supérieure à la vérité, est affiliée au mal. 2) On perçoit une réflexion sur l’homme. Sur le titre, premier seuil de lecture, on aura fait faire des hypothèses

reproduction en discours direct de l’échange dialogué entre les deux amis. Ce n’est que lorsque Raphael commence à livrer l’ensemble de ses émotions que nous aurons un récit à la 1ère personne. Le narrateur se retire pour un moment tout simplement afin de laisser parler un de ses personnages : « figures toi que…je me disais que… » Au travers du propos de Raphael toutefois, on peut distinguer des éléments de pensée proches des convictions de l’auteur notamment l’idée que la tentation est grande de dépenser

étranger 
Un jour tu passes la frontière 
D'où viens-tu mais où vas-tu donc 
Demain qu'importe et qu'importe hier 
Le coeur change avec le chardon 
Tout est sans rime ni pardon 
Passe ton doigt là sur ta tempe 
Touche l'enfance de tes yeux 
Mieux vaut laisser basses les lampes 
La nuit plus longtemps nous va mieux 
C'est le grand jour qui se fait vieux 
Les arbres sont beaux en automne 
Mais l'enfant qu'est-il devenu 
Je me regarde et je m'étonne 
De ce voyageur inconnu 
De son visage et ses pieds nus

à dire que le sens de l'œuvre est tenu par le texte, alors qu'il est dans la lecture. On reproche aussi à l'histoire littéraire son parti pris : l'historien opère des choix, propose une interprétation, mais rend rarement compte des présupposés, laisse croire que l'histoire littéraire existe en elle-même. L'histoire littéraire viendra valoriser les grands auteurs et mouvements identifiés plutôt que les marginaux ou les périodes de transition. On vient aussi lui reprocher de privilégier les mouvements