Langage Déguisement Pensée

établie entre Dorante et Silvia, ainsi qu'entre Bourguignon et Lisette. Pb : Qu'a d'à la fois comique et révélateur cette scène? I - le comique burlesque II - le comique plus fin dû aux réactions des deux personnages III – le langage de chacun, révélateur socio-culturel I – Le comique burlesque Arlequin rate son arrivée car il manque de bonnes manières. Il commet des fautes de goût. Le personnage est grossier, le registre, burlesque. 1 ) Ce qui concerne

Cette imagination et cette polémique sont fondées sur deux procédés: le premier est un procédé tropique, c’est-à-dire qui compte sur un nombre de figures de style comme la métaphore et la métonymie; le deuxième, qui n’est ni figure de style ni de pensée, c’est celui du quiproquo. D’après ces deux procédés, nous étudierons l’évolution du discours explicite dans Zaïre, contrairement à ce que l’on sait de Voltaire. En effet, Voltaire est considéré comme le maître de l’ironie et du discours implicite

l’œuvre au programme. Pour la question n°2, il ne faut pas étudier le document iconographique, mais les deux extraits de théâtre. 1. Dans les deux extraits et sur la photographie, quelle est l’importance du costume ? Vous direz pourquoi des déguisements ont été décidés dans les deux extraits et quelle vision le choix du costume de Figaro suggère du personnage (document C). (2 points) Dans les deux extraits, le costume a pour but d’approcher une personne sans se faire connaître. Le stratagème

nombreux sont les personnages qui se déguisent empruntant l’identité d’un autre pour se cacher, par ruse… Quel est l’intérêt du déguisement au théâtre ? Nous étudierons tout d’abord le jeu théâtral que constitue le travestissement ou déguisement. Ensuite, nous l’envisagerons en tant qu’obstacle. Enfin, nous considérons l’aspect paradoxalement révélateur des déguisements des personnages. Le jeu théâtral du travestissement peut être visuel, verbal, et ainsi cette mise en abyme permet d’instaurer

siècle, ce terme était négatif, ennuyeux. Marivaux a des idées modernes, mais il ne dépasse pas les limites. Dans sa pièce le Jeu de l’amour et du hasard, écrit en 1730, est une pièce de personnages qui jouent des rôles de caractères. Il maîtrise le langage précieux pour les nobles de la pièce et en tire du comique au niveau des valets qui imitent les maîtres. Il nous démontre dans cet extrait, acte II, scène 5, une parodie d’une scène galante interprétée par deux valets Arlequin et Lisette déguisés

jours précédents. . Dans son contenu latent, le rêve ne s'occupe jamais de choses qui ne sont pas également dignes de notre intérêt dans la vie diurne. III. La différenciation entre le contenu manifeste et le contenu latent Je pense que c'est l'apport essentiel de Freud à la théorie du rêve. La vie psychique se modifie au moment du sommeil et elle va fonctionner selon d'autres mécanismes. Le rêve nous arrive avec des caractères d'étrangeté et d'illogisme. Dans un premier temps

je veux sauver un domestique du tort qu’on peut lui faire, on dit que j’ai des emportements… » (II, 11). L’hypothèse d’une mésalliance crée dès lors un conflit entre l’amour et l’amourpropre chez Silvia et un drame de conscience chez Dorante : « Il pense qu’il chagrinera son père en m’épousant, il croit trahir sa fortune et sa naissance », dit Silvia (III, 4). Petits Classiques Larousse -2Le jeu de l’amour et hasard de Marivaux III Le triomphe des conventions sociales L’hypothèse de la mésalliance

Analyses: Actes 1Scène 1 1. Le langage révélateur de la condition sociale:· Marque de langage caractéristique des personnages(répitition des exclamation· Remarque de ce que ce langage apporte 2. l’éducation des filles et le mariage au 18ème siècle· Objet de dispute· Opinion des personnages· Comparaison des ideologie des personnages par rapport leur education féminin aux 17eme et 18 ème siècle 3. Scène d’exposition · Résumer

par ruse…Quelles sont les fonctions de ces travestissements ? Le déguisement est-il plutôt un obstacle à l’expression des sentiments des personnages, ou bien au contraire un révélateur de leurs personnalités et de leurs passions ? nous étudierons tout d’abord le jeu théâtral que constitue le travestissement. Ensuite, nous l’envisagerons en tant qu’obstacle. Enfin, nous considérons l’aspect paradoxalement révélateur des déguisements des personnages. Le jeu théâtral du travestissement peut

d’Arlequin, la réaction de Lisette, les aveux de Lisette. lorsque les masques ne sont pas encore tombés, les deux personnages utilisent un langage empreint de courtoisie (présence du « vous », Arlequin utilise un langage précieux, courtois qui a pour but de retarder l’aveu. Ce retardement de l’aveu est dû à la peur de celui-ci, Avec la vraie Lisette, qu'il pense être une jeune fille de condition, il brûle aussi les étapes : [...] un amour de votre façon ne reste pas longtemps au berceau ; votre