Le Cid Metaphore

tournant : av obéissait mtn non. Armes + + cracher sa sentence au visage > langage familier > cf rang social…Ruy Blas revient sur la façon dont son maitre l’a traité tout le long de la pièce = il a bcp souffert de ces mauvais traitements + métaphores qui mettent en valeur sa souffrance > « Il m’a broyé le cœur à plaisir ».« Je priais ! Je pleurais ! » > cherche la salvation + gradation qui accentue son désespoir.Mais s’il prend la parole de cette façon, s’il se révolte ainsi, c’est certes

notables, commerçants, médecins...). Et s'il est lui-même fasciné par l'argent et ses pouvoirs, sa véritable manière de " s'enrichir " va consister à inventer dans le roman - ou plutôt dans une " somme " romanesque - un monde qui soit l'exacte métaphore, dans sa consistance et son expansion, de la réalité sociale et historique. Les romantiques rêvaient d'une totalité idéale, d'un être-plus, les bourgeois aspirent au pouvoir et à l'avoir-plus ; Balzac, lui, assume complètement cette double ambition

à une discipline stricte : voir, écouter, goûter, jouir en écrivant de halte en halte dans une forme littéraire encore incomplète, mais qui continue à voyager pour ainsi dire, recueillant en elle le rythme de la marche, de l’escalade : toute métaphore du déplacement. Suivons cette marche. Il existe des voyageurs-nés que Segalen nomme : Exotes. Et il conçoit cet exotisme dans sa dimension planétaire, cosmique, humaine et inhumaine. A entendre ici : « L’inhumain : son véritable Nom est l’Autre

des sensations est important. b) à l’utilisation fréquente de la première personne : « je ». c) à l’emploi des interjections (ex : Ah !) qui traduisent un bouleversement émotionnel. d) aux figures de style : les anaphores, les parallélismes, les métaphores, les comparaisons… sont utilisées pour évoquer la force et l’ampleur des sentiments évoqués. Elles seront étudiées dans la suite de la séquence. © Cned, Français 3e — 99 © Cned – Académie en ligne Séquence 4 — séance 1 Relis cette

Ex : « Prenons le métro », déclara Louis XIV à son valet. | Alliance de mots | Rapprochement de deux termes contradictoires, dont le regroupement donne un sens ; paradoxe. Cette expression est synonyme d’oxymore. | EX : Corneille, Le Cid : Cette obscure clarté » | Ampoulé | Quelque chose d’emphatique, prétentieux, pompeux. | | Barbarisme | Faute grossière de langage, de vocabulaire, emploi de mots ou de forme qui ne font pas partie de la langue, qui sont forgés

sujet comptent. 4. Repérer les spécificités de la citation en tant qu'énoncé : on peut notamment prêter attention à la ponctuation (une interrogation ; une affirmation ; les points de suspension...) et au type d'écriture (un ton ironique ; une métaphore ; une litote...) 5. Repérer s'il y a des réseaux d'oppositions entre les termes employés Parfois, il y a dans le sujet des mots qui se contredisent, ou des mots en opposition, qui donnent déjà une idée du problème. 6. Ensuite, il faut se convaincre

péripéties, dénouement). À ces trois règles, les classiques en ajoutent d’autres : unité de ton la bienséance la vraisemblance Le mélange du comique et du tragique est proscrit, d’ailleurs la tragi-comédie (tragédie qui se termine bien comme Le Cid) est délaissée au profit de la tragédie, genre majeur au XVIIe siècle ; c’est Molière qui amène la comédie à la même notoriété que la tragédie. Elle interdit de représenter une mort violente sur la scène. Il ne s’agit pas de la vraisemblance des

confondent la vraie vie de Clindor et le rôle qu’il joue. Le déguisement, le changement d’identité sont autant de marques de l’imprégnation baroque sur cette pièce. L’homme devient un véritable Protée. La grotte peut également être interprétée comme une métaphore du théâtre avec sa scène et ses spectateurs. Des éléments en ce sens apparaissent dès la première tirade de Dorante. L’instabilité du monde La linéarité de l’histoire est plusieurs fois brisée, de nombreuses digressions viennent briser des actions

Naugrette, ce sous-titre fait résolument signe vers l’univers de la comédie, en laissant envisager une intrigue vaguement scabreuse2. Au contraire, L’Honneur castillan renvoie à une valeur proprement tragique, et fait penser plus particulièrement au Cid de Corneille. L’étonnant n’est pas que Hugo ait voulu insister sur la dimension comique et sur la dimension tragique de son drame : chez le théoricien du drame romantique et du mélange des genres, cela ne doit évidemment pas nous surprendre. Ce qui

de son style, écrit Sainte-Beuve[51], Montaigne est l’écrivain le plus riche en comparaisons vives, hardies, le plus naturellement fertile en métaphores, lesquelles chez lui ne se séparent jamais de la pensée, mais la prennent par le milieu, par le dedans, la joignent et l’étreignent… Ce style dont on peut dire qu’il est une épigramme continue, une métaphore toujours renaissante, n’a été employé chez nous avec succès qu’une seule fois, et c’est sous la plume de Montaigne. » Montaigne n’arrive pas