Le Comique Effrayant

comparaison de « la peau lisse et sans poils » des animaux. C’est que, puisque le monde change, le corps et les références humaines normées n’ont plus cours. Le corps lui-même est mise en scène, et l’on se rapprocherait presque d’un spectacle muet effrayant, une pantomime monstrueuse, où des machines à formes humaines apparaissent sur scène, comme le surgissement d’un ailleurs absurde qui pourtant prend sens dans la déréliction d’un acteur, d’un metteur en scène qui ne savent plus quoi dire. D’ailleurs

pour en faire une œuvre d’art. - dans les causes du spleen, il y a aussi le rejet par l’autre, le sentiment d’être incompris : le poète, c’est « l’albatros » Ce voyageur ailé, comme il est gauche et veule ! Lui, naguère si beau, qu’il est comique et laid ! L’un agace son bec avec un brûle-gueule, L’autre mime, en boitant, l’infirme qui volait ! Le Poëte est semblable au prince des nuées Qui hante la tempête et se rit de l’archer ; Exilé sur le sol au milieu des huées, Ses ailes de

- dans les causes du spleen, il y a aussi le rejet par l’autre, le sentiment d’être incompris : le poète, c’est « l’albatros » Ce voyageur ailé, comme il est gauche et veule ! Lui, naguère si beau, qu’il est comique et laid ! L’un agace son bec avec un brûle-gueule, L’autre mime, en boitant, l’infirme qui volait ! Le Poëte est semblable au prince des nuées Qui

Misère, et je traîne à la barre Cet aveugle, ce sourd, ce bandit, ce barbare, Le Passé ; je dénonce, ô royauté, chaos, Tes vieilles lois d'où sont sortis les vieux fléaux ! Elles pèsent sur nous, dans le siècle où nous sommes, Du poids de l'ignorance effrayante des hommes ; Elles nous changent tous en frères ennemis ; Elles seules ont fait le mal ; elles ont mis La torche inepte aux mains des souffrants implacables. Elles forgent les nœuds d'airain, les affreux câbles, Les dogmes, les erreurs, dont on

note 17. 5 Cf. M.-F. Luna, op. cit. p. 122, note 36. 2 reconnaissance. Le regard de sa mère lui a cruellement manqué6. Mais quoi qu’il en soit, le premier souvenir qu’il nous rapporte, et qui remonte à ses huit ans, est une histoire assez effrayante de saignement de nez guéri par une opération de magie noire qui contraint l’enfant à se faire enfermer dans un cercueil. Je ne puis m’y attarder, sinon pour souligner qu’il exprime peu ou prou cette douleur et cette détresse du petit Giacomo

L'image du tyran au service de la satire : a) Un tyran ridicule : ► Prétention ridicule du personnage : comique de caractère : monopolisation de la parole : suffisance du personnage : tirade qui mime ego du pers : ridicule et excessif : longueur des phrases : 70 vers= 19 phrases, phrases de10 voire 12 vers + enjambements + hypotaxe + polysyndète + utilisation de l'héroï-comique : présentation du mariage comme un sacrifice avec hyperbole vers 679 : « cent fois » + utilisation d'un vocabulaire

problème  religieux  est  totale.  ""La  première  vision  que  nous  ayons  du  Don  Juan  de  Molière  est  celle  d'un  séducteur  cynique  mais  assez  banal.  Sganarelle  en  fait  un  portrait  coloré  ,  qui  laisse  apercevoir  bien  de  côtés  effrayants  dans  l'âme  de  son  maître,  mais  les  mimiques  du  valet  paraissent  tellement  forcées,  et  son  vocabulaire  est  si  naïvement  pittoresque  que  nous  n'avons  aucune  raison  de  prendre  ses  dénonciations et se plaintes au comptant: ce n'est que peu à peu  que nous nous 

dragon qui se retrouvent dans la ville ? (Onduler, se cabrer, s’enrouler, boulevards hérissés - comme le dos du dragon). — Figure de style employée par l’auteur ? Effet produit ? (Animalisation, Hong Kong apparaît comme un animal vivant, effrayant ; cf. «fête effrayante»). 2- Un tableau vivant et coloré — Relever les mots (noms et verbes) qui expriment ou suggèrent le mouvement. — Relever les mots (noms, verbes, adjectifs) qui expriment ou évoquent des couleurs. — Relever des mots (noms, verbes) qui

(visage, mains). 16/07/09 18:07:33 Interrogation 1 – La force et l’énergie physique sont associée à la cruauté, notamment en ce qui concerne la bouche du personnage : « La bouche […] présentait quelque chose de cruel », « Avec un sourire effrayant » : le comte a l’apparence d’un être sans scrupules, d’un prédateur. 3. – L’impression produite par le comte sur le narrateur est d’abord faite d’admiration à l’égard de la prestance du personnage comme le connotent les adjectifs et adverbes « grand »

les pages « Repères », ils pourront s’interroger sur l’évolution des représentations théâtrales (choix des costumes, décors, accessoires). SÉQUENCE 1 – Le « théâtre dans le théâtre » du XVIIe siècle à nos jours • Pierre Corneille, L’Illusion comique (p.  150 ES/S et Techno / p. 152 L/ES/S) SÉQUENCE 2 – Maîtres et valets dans la comédie du XVIIIe siècle • Alain-René Lesage, Turcaret (p.  170 ES/S et Techno / p. 172 L/ES/S) • Marivaux, Le Jeu de l’amour et du hasard (p. 172 ES/S et Techno