Le Fantôme de l'Opéra

Médée meurt sous ses yeux dans un soulagement qui est celui de la France de 1945 à la Libération. Pour Preljocaj, danseur et chorégraphe français aux origines albanaises, né en 1957, la création du Songe de Médée pour les danseurs du Ballet de l'Opéra de Paris est la suite d'une aventure artistique lancée en 1993. Lors de la création de cette pièce, le chorégraphe évoquait "la soustraction à l'humanité" qu'opère Médée en passant à l'acte et en tuant sa progéniture. Afin de justifier son choix pour

les cours d’Europe, elles obtiennent un grand succès. En 1660, une troupe fixe s’installe à Paris. Au XVIIIe siècle, la commedia dell’arte s’essouffle. Elle a néanmoins inspiré des auteurs comme Molière ou Marivaux et des formes de théâtrales comme l’opéra ou le café-théâtre. Au XXe siècle, elle devient l’occasion d’une réflexion sur le théâtre et sur la formation et le métier d’acteur. Le théâtre français classique (vignette) Au XVe-XVIe siècle, puis à nouveau à partir de 1680, une troupe unique

A I R E S Gouttes d'eau que s'acharnent à recueillir les commentateurs des préludes (sans d'ailleurs parvenir à se mettre d'accord sur le prélude dont il s'agit), sabot d u cheval impatient, météores en tout genre, processions de fantômes, tumultes de chevauchées, n ' y ayant pas jusqu'aux Études où le sang de l'émeute ne rougisse la blancheur de l'ivoire, cependant que Chopin, en u n jour de sécheresse, écrit à son a m i F r a n c h o m m e : « Si cela continue, mes productions ne

jeter au dehors, je me repliai sur moi-même ; faute d’objet réel, j’évoquai par la puissance de mes vagues désirs un fantôme qui ne me quitta plus.» Mais ces rêves, loin de calmer sa fièvre, l’exaspérèrent encore. À l’âge mûr, il fit de cette «enchanteresse» le symbole de son ardente inquiétude, de ses aspirations toujours insatisfaites. D’autre part, avait été créé en 1832 à l'Opéra de Paris, ‘’La sylphide’’, un ballet de Philippo Taglioni sur un argument tiré d'un conte de Charles Nodier et une musique

jeter au dehors, je me repliai sur moi-même ; faute d’objet réel, j’évoquai par la puissance de mes vagues désirs un fantôme qui ne me quitta plus.» Mais ces rêves, loin de calmer sa fièvre, l’exaspérèrent encore. À l’âge mûr, il fit de cette «enchanteresse» le symbole de son ardente inquiétude, de ses aspirations toujours insatisfaites. D’autre part, avait été créé en 1832 à l'Opéra de Paris, ‘’La sylphide’’, un ballet de Philippo Taglioni sur un argument tiré d'un conte de Charles Nodier et une musique

veut simple, cohérent, et englobant les principaux sujets fantastiques, sans pour autant être exhaustif. 1 Th. GROESTEEN : L’univers des Mangas, Casterman, 1995. LE FANTASTIQUE 4.1 Quand les morts s’en mêlent... ƒ ƒ ƒ ƒ spectres*, fantômes*, esprits* vampires zombi(e)s* momies 4.2 Quand les diables et les dieux s’en mêlent... ƒ ƒ ƒ le "diable" ou le "Mal" à l’état pur ou avec leurs intermédiaires (sorciers, prêtres, magiciens...) les dieux antiques les divinités imaginaires

dans une nouvelle aventure, faite d’humour et d’imprévus… B. Roman Policier de Kurt Singer : 20 Affaires criminelles authentiques : 1. Extrait de la nouvelle « Le fantôme amoureux » 2. Souligner dans le récit policier 5 mots appartenant au champ lexical du roman policier. 1. Extrait de la nouvelle « Le fantôme amoureux » : Dès que Walburga eut découvert l’adresse d’Otto à Los Angeles, elle commença à lui écrire. Lorsque le docteur de Fred lui conseilla un dépaysement total, Walburga

Un blocage de l’appareil dont je me servais au début (appareil rudimentaire, dans lequel la pellicule se déchirait ou s’accrochait souvent et refusait d’avancer) produisit un effet inattendu, un jour que je photographiais prosaïquement la place de l’Opéra : une minute fut nécessaire pour débloquer la pellicule et remettre l’appareil en marche. Pendant cette minute, les passants, omnibus, voiture avaient changé de place, bien entendu. En projetant la bande, ressoudée au point où s’était produite la

trouve une série de récits enchâssés : constant déplacement de l’oral et de l’écrit, du masculin et du féminin + critique des gestations communes de l’écrit. Le masculin n’est qu’un instrument. La voix est essentiellement féminine (apparition du fantôme de Catherine). Volonté de décloisement, de dépassement de frontière entre les sexes et les normes (notamment de l’écriture), mais aussi une écriture au-delà de la relation masculin/féminin. Souvent considéré comme inclassable, Hurlevent appartient

Amphitryon et le vrai Sosie ne peuvent jamais y pénétrer. Ils s’agitent et se cognent la tête contre la paroi de cette « maison close », de cette maison « sépulturale » hanté par le théâtre érotique de Jupiter. A l’intérieur sont les sosies, les fantômes, les fantasmes donc. Ainsi, nous avons une boîte magique qui dessine un espace à la fois très physique et très architectonique. Plexiglas transparent et couleurs acides. Espace à la fois familier parce qu’il suggère une maison et futuriste parce