Le Feu Francis Ponge

inespérée.J’omets la description du taudis ; on peut la trouver dans plusieurs vieux poëtes français bien connus. Seulement, détail non aperçu par Régnier, deux ou trois portraits de docteurs célèbres étaient suspendus aux murs.Comme je fus dorloté ! Grand feu, vin chaud, cigares ; et en m’offrant ces bonnes choses et en allumant elle-même un cigare, la bouffonne créature me disait : « Faites comme chez vous, mon ami, mettez-vous à l’aise. Ça vous rappellera l’hôpital et le bon temps de la jeunesse. — Ah

ni mesure », sans le bruit de la machine rythmant les journées, est suggéré syntaxiquement par la répétition de «et» et l'absence de virgule si bien que les mots semblent se télescoper comme l'image insolite de l'eau évoquée par «inondait» et du feu par «fumée». Nous avons montré combien ce poème évoque l'enfance sublimée du poète à travers la personnification puis l'animalisation de la machine Singer, sorte de prolongement de la toute-puissance maternelle. |TRANSITION : RESUME PREMIER PARTIE]

les femmes rayonnent de langage là où la mort est belle dans la main comme un oiseau saison de lait là où le souterrain cueille de sa propre génuflexion un luxe de prunelles plus violent que des chenilles là où la merveille agile fait flèche et feu de tout bois là où la nuit vigoureuse saigne une vitesse de purs végétaux là où les abeilles des étoiles piquent le ciel d'une ruche plus ardente que la nuit là où le bruit de mes talons remplit l'espace et lève à rebours la face du temps là

un peu à l'étroit dans cette stricte définition lyrique de la poésie. On a vu au XXe siècle paraître des œuvres poétiques qui se donnaient de tout autres objets que la vie affective. Songeons par exemple au Parti pris des choses (1942) de Francis Ponge, qui ne propose pas une énonciation en première personne et qui se consacre aux objets les plus prosaïques qui soient (comme la cigarette, le pain, le morceau de viande ou le cageot...). II. Définition de la poésie comme genre Si j'en reviens

quotidienne qu’il peint parfois de façon très réaliste. Il trouve ses sujets dans les objets, les choses de la vie même et dans les lieux coutumiers qui émaillent notre existence. Après le surréalisme qui dédaigne le réel dans sa forme immédiate, Ponge revient dans Le Parti pris des choses aux réalités les plus usuelles : le pain, le cageot… Dans « Fenêtres ouvertes », Hugo rend compte des bruits de la vie quotidienne qu’il perçoit de sa chambre. Cadou consacre un poème à « La maison du poète ».

"au-delà" (au-delà du réel, au-delà du visible) et qui, d'autre part, possède le langage, et peut donc traduire ce qu'il a ressenti. " Le poète, un travailleur, un homme comme les autres, un peu plus sensible peut-être et plus enragé d’expression. " F. PONGE " Regarder, sentir, exprimer. Voilà la vie du poète. " A. de MUSSET (XIX°) " Tu n'expliques rien, ô poète, mais toutes choses par toi deviennent explicables. " (XX°) " La poésie dévoile, dans toute la force du terme. " COCTEAU "...révéler à l'aide

relève les mots qui décrivent la flamme, et montre le lien qui est établi entre la salamandre et le feu dans le verset 4. - relève les expressions qui expriment la tristesse de la salamandre dans les versets 4 et 5. - explique l’expression : la salamandre mourut d’inanition. - comment est décrite la mort progressive de la salamandre dans les versets 5 et 6. Bilan : Le poète décrit un feu de cheminée à travers l’histoire imaginaire d’un grillon et d’une salamandre. Le thème de la mort donne

- relève les mots qui décrivent la flamme, et montre le lien qui est établi entre la salamandre et le feu dans le verset 4. - relève les expressions qui expriment la tristesse de la salamandre dans les versets 4 et 5. - explique l’expression : la salamandre mourut d’inanition. - comment est décrite la mort progressive de la salamandre dans les versets 5 et 6. Bilan : Le poète décrit un feu de cheminée à travers l’histoire imaginaire d’un grillon et d’une salamandre. Le thème de la mort donne

d'aube bleue...?" . Lorsque le poète Eluard rend hommage à sa compagne, il la décrit comme on ne l'avait encore jamais lu, évitant ainsi les poncifs de la déclaration d'amour ; on peut lire dans le poème "Union libre" : " Ma femme à la chevelure de feu de bois/ Aux pensées d'éclairs de chaleur/ A la taille de sablier/ Ma femme à la taille de loutre entre les dents du tigre". Pourtant les poètes ne se considèrent pas tous comme très sérieux, ni très efficaces; Vahé Godel regrette son impuissance

paroles de Verlaine ou les Calligrammes d’Apollinaire ; – pour la Séquence 4 enfin : le choix est très vaste. En cohérence avec les textes du manuel, on pourrait donner la préférence à Éloges ou Vents de Saint-John Perse, au Parti pris des choses de Ponge ou, en Première L, à un recueil de Char ou de Michaux. 2. Le travail en séquences Comment organiser, dans le respect de ce programme et en disposant de la matière anthologique du manuel, le travail en séquences ? Dans les recommandations qui suivent