Le Feu Francis Ponge

La Pluie, Francis Ponge La pluie, dans la cour où je la regarde tomber, descend à des allures très diverses. Au centre c'est un fin rideau (ou réseau) discontinu, une chute implacable mais relativement lente de gouttes probablement assez légères, une précipitation sempiternelle sans vigueur, une fraction intense du météore pur. A peu de distance des murs de droite et de gauche tombent avec plus de bruit des gouttes plus lourdes, individuées. Ici elles semblent de la grosseur d'un grain de blé,

Saint-Pol-Roux, Anna de Noailles et certains aspects d’Apollinaire, de la lignée de la cérébralité et du travail formel mallarméen avec Paul Valéry (Charmes, 1929), ou encore de la libération des thèmes nouveaux comme l'humilité du quotidien avec Francis Jammes (Les Géorgiques chrétiennes, 1912) ou Paul Fort (Ballades françaises, 1922-1951) et l'ouverture au monde moderne avec Émile Verhaeren (Les villes tentaculaires, 1895 – Toute la Flandre, 1904-1911). Charles Péguy Dans les mêmes années

c’est-à-dire d’imaginer – aura enfin conscience d’exister. »1 2) Banalité de l’objet poétique et recréation poétique. a) La fenêtre est un objet quotidien, de ceux que l’on ignore à force de les avoir sous les yeux, objets ordinaires dont le poète Francis Ponge fera son miel. Pourtant l’évocation de cette chose si simple qu’est une fenêtre amène une forme de gonflement pléthorique de la phrase, une forme d’hyperbole démesurée accumulant les adjectifs au superlatif : « Il n’est pas d’objet plus profond

analytiques : Texte 1 : Arthur RIMBAUD, « Le Mal », Poésies, 1870 Tandis que les crachats rouges de la mitraille Sifflent tout le jour par l'infini du ciel bleu ; Qu'écarlates ou verts, près du Roi qui les raille, Croulent les bataillons en masse dans le feu ; Tandis qu'une folie épouvantable broie Et fait de cent milliers d'hommes un tas fumant ; - Pauvres morts ! dans l'été, dans l'herbe, dans ta joie, Nature ! ô toi qui fis ces hommes saintement !… – Il est un Dieu qui rit aux nappes damassées Des

Du Bellay, Joachim, L’Olive. Ronsard (de), Pierre, Les Amours. Lamartine (de), Alphonse, Méditations poétiques. Musset (de), Alfred, Poésies, Paris, Gallimard, coll. Poésie/Gallimard, 1976. Nerval (de), Gérard, Odelettes, Les Chimères, Les Filles du feu, Aurélia. Verlaine, Paul, Fêtes galantes, Romances sans paroles. Corbière, Tristan, Les Amours jaunes, Paris, Gallimard, coll. Poésie/Gallimard, 1973. Laforgue, Jules, Les Complaintes, Paris, Gallimard, coll. Poésie/Gallimard, 1979. Apollinaire, Guillaume

Rimbaud Verlaine et Rimbaud - Les figures de Verlaine (1844-1896) et de Rimbaud (1854-1891) prolongent le type du poète maudit par leurs vies hors des normes sociales. Si Arthur Rimbaud (Une saison en enfer ; Illuminations) reste comme le « voleur de feu », le voyant et l’aventurier éphémère de la poésie avec ses fulgurances et ses révoltes, Paul Verlaine, avec une œuvre plus longue, est associé à la musicalité, au lyrisme mélancolique et à une sorte d’impressionnisme avec son art de la nuance, « Sans

"au-delà" (au-delà du réel, au-delà du visible) et qui, d'autre part, possède le langage, et peut donc traduire ce qu'il a ressenti. " Le poète, un travailleur, un homme comme les autres, un peu plus sensible peut-être et plus enragé d’expression. " F. PONGE " Regarder, sentir, exprimer. Voilà la vie du poète. " A. de MUSSET (XIX°) " Tu n'expliques rien, ô poète, mais toutes choses par toi deviennent explicables. " (XX°) " La poésie dévoile, dans toute la force du terme. " COCTEAU "...révéler à l'aide

« orgueilleux » v16 (=péché)· opposition CL de la beauté et de l’amour (« bijoux v14, charmant v14, chères v15, amoureusement v16 »)· mention religion : « Bénissons » v18· le poète brûle au sens figuré d’amour et de passion : métaphore « chandelle » v17 + CL feu « crépite, flambe, flambeau v17 »· beauté directement associée à la mort : métaphore « tombeau » v203.· reprend la forme de la 1ère strophe : questionnement enfers/paradis, prêt à pactiser avec le diable (« qu’importe » v22)· admiration : apostrophe

(exaltation de la force vitale) Caractéristiques et singularités du langage poétique. ‌ Textes supports: - A travers un verger - Philippe Jaccottet. - Caractères, objets mystérieux - Francis Ponge. “Nul, sans ailes, n’a le pouvoir de saisir ce qui est proche” (Hölderlin) - On ne peut saisir le réel qu’avec un peu de distance, de hauteur. “Il n’y a qu’une définition de la poésie: elle est l’accueil que l’homme fait à la vie” (Joë Bousquet)

vous le dire : il épouse, dimanche, au Louvre, avec la permission du Roi, Mademoiselle de…, Mademoiselle…, devinez le nom : il épouse Mademoiselle, ma foi ! par ma foi ! ma foi jurée ! Mademoiselle4, la grande mademoiselle ; Mademoiselle, fille de feu Monsieur5 ; petite-fille d'Henri IV ; Mlle Eu, Mlle de Dombes, Mlle de Montpensier, Mlle d'Orléans, mademoiselle, cousine germaine du Roi ; Mademoiselle, destinée au trône ; Mademoiselle, le seul parti de France qui fût digne de Monsieur6." Voilà un