Le Heros Vertueux

tableau réaliste surtout de la vie parisienne aux lecteurs, c’est à eux d’aiguiser leur esprit critique pour dégager une morale de cette histoire. (Pour moi cela contribue au réalisme du roman). Le roman montre que la passion amoureuse entraine le héros dans la débauche, le vice : triche, libertinage, vol et jusqu’à commettre l’irréparable.De plus, Des Grieux laisse des zones d’ombres ce qui donne l’effet d’un réalisme, forme du roman-mémoires, subj créé par le narrateur à la 1PS = roman apprécié

psychologique du théâtre du xvin* siècle, du Drame en particulier. — Causes et conséquences 281 II. — La sensibilité dans le Drame. — Vertu universelle ; humanité de convention. — Les traîtres par amour. — Aux yeux du public et de la critique, les héros ne sont jamais trop parfaits, les traîtres sont toujours trop noirs] 294 III. — Moyens variés employés pour émouvoir le spectateur. — Les enfants sur la scène. — Accumulation d'infortunes et de catastrophes. — Complications romanesques ; reconnaissances

ambiance « fantastique » ? [1 point] Le chat, le portrait, la scène de crime, le décor. 5) Dans la préface de la seconde édition, Zola rappelle que « la critique a accueilli ce livre d’une voix brutale et indignée. Certaines gens vertueux, dans des journaux non moins vertueux, ont fait une grimace de dégoût, en le prenant avec des pincettes pour le jeter au feu. Les petites feuilles littéraires elles-mêmes, ces petites feuilles qui donnent chaque soir la gazette des alcôves et des cabinets particuliers

conçu pour chaque sexe un personnage modèle, Éliante et Philinte, auquel correspondent deux sortes de déformations, pourrait-on dire, Célimène et Arsinoé, dans le premier cas, Alceste et Oronte dans le second. Alceste est bien dans la ligne des héros moliéresques vivant une contradiction intime — bien que misanthrope, il est amoureux d’une coquette —, mais il n’en est pas moins singulier, car il est la seule des personnages de Molière dont le défaut corresponde à première vue à l’excès d’une qualité :

jamais la peine de se laisser guider par ses propres idées. Il va d’ailleurs, tout au long du récit, faire preuve d’une féroce détermination pour continuer à croire en les principes de Pangloss, même si ils sont démentis par tous les évènements que le héros rencontre. Lorsqu’il croît Pangloss mort, il cherche immédiatement conseil auprès d’autres personnages les uns après les autres : la vieille, Cacambo, Martin. Il est dépourvu de sens critique. De plus, la quête de Candide se résume à deux objectifs :

mais ce que pouvait voir un spectateur qui ne se déplaçait pas ; il n'y eut désormais qu'un décor unique sur la scène, une salle de palais pour la tragédie , une rue souvent pour la comédie. La scène devenait un lieu terrible, un piège pour des héros contraints de s'entre-déchirer sans échappatoire possible dans leur prison dorée. • L'unité d'action De l'exposition au dénouement, une pièce bien construite devait former un tout cohérent où les divers « fils » s'entrelaceraient de sorte que chaque

de Mars! Mais ce n’est pas assez d’épouvanter la terre; Il est d’autres devoirs que les soins de la guerre; Et c’est par eux, grand roi, que ton peuple aujourd’hui, Trouvé en toi son vengeur, son pere & son appui. Et vous, sage Warens, que ce héros protège, En vain la calomnie en secret vous assiége, Craignez peu ses effets, bravez son vain courroux, La vertu vous défend, & c’est assez pour vous: Ce grand roi vous estime, il connoît VOTRE zele, Toujours à sa parole il fait être fidele,

est claire et simple. Cette œuvre est constituée par quatre récits insérés, qui pourraient éventuellement apparaître comme une survivance baroque, mais ces quatre narrations sont liées à l’intrigue principale. Le roman ne décrit même pas la vie des héros, mais plutôt le début et la fin de la passion qui dévore la princesse. Ce récit se plie à la bienséance et à la vraisemblance et donc certaines scènes respectent le goût de l’époque. C’est à  cause de ceci que les pouvoirs des magiciens, par exemple

1715, moins de 15 romans publiées. 1730-1740 : au moins 50 romans publiées par an. Contradiction entre opinion et conduite : on méprise mais on achète quand-même. Le roman va vers le réalisme héros romanesques (ex. Manon Lescaut) sont idolâtrés. Les héros : les artisans, les paysans sont les héros Les formes en premières personnes (moi, je) = mémoires, épistolaires, plus grande forme du XVIIIe (diffère de celle du XIX). Vraisemblance du naturel : personnage proche du lecteur. Vérité de cœur

Mélanésiens (dont la peau foncée et les traits sont éloignés des canons occidentaux) des Polynésiens (jugés plus civilisés en raison de leur physionomie), la réalité est parfois plus nuancée : croquis « pris sur le vif », hommes sublimés en nouveaux héros antiques...Ces « bons sauvages » sont le reflet d'une certaine façon d'envisager l'Autre, soumise tant à l'intérêt croissant porté aux populations qu'aux codes de représentation en vigueur à l'époque, attachés aux sources classiques. Lorsqu'un peu